2  祝允明草书中“点”的形态、组合及其对祝氏草书风格的影响

在祝允明的草书作品中，对于“点”的运用在书法史上着实是一种前无古人的突破，将传统草书中以绵延的“线”为主的书写方式加以突破，使草书的节奏感更加强烈，明代王世贞曾评价祝允明的草书：

 “此卷书少陵秋兴数行后，天骨遒发，几与波浪兼天、石鲸鳞甲语争雄长，小展视间，太行诸山忽若奔动，为之一快。”[3]

    从王世贞的评价“太行诸山忽若奔动”中可以反映出祝允明草书的快节奏带给人的感官享受，而这种强烈的节奏感正是来自于祝允明对“点”的运用。加之祝允明从幼年起临池不辍，通汇诸体，对“点”的书写控制极强，下笔正侧、方圆，点点不同，形态万千。我认为正是这种对“点”的运用成为了他草书中最让人铭记的一种特点。

2.1  “点”的形态

    形质是一切书法作品的基础，祝允明草书中“点画狼藉”的风格特征正是由这些“点”的运用而构成，但他并不是状如算子的排列，他以万千的变化蕴藏于“点”中，使构成最简单的“点”达到各尽其态的浑然境界。源:自/优尔^-论,文'网·www.youerw.com/

2.1.1  藏露

“点”的形态上的“藏”与“露”虽然只是起收之处的微小变化，但于整篇草书中却是书写节奏的变化，血脉通阻之处。“藏”则精气内敛，“露”则神情流露，二者不可偏废。

2.1.1.1. 锋势内藏的“点”：

此种“点”多为外形规整之点，笔锋运动藏于点内，无牵丝出锋。

例举图1图2图3三张图片（图1图2图3均截取于祝允明《草书赤壁赋》中）当中的“点”，从形态上看都没有明确入锋出锋的展现，没有显示出较强的动感，是沉稳、坚定和含蓄的表现。于草书书写中是停顿处，结字开合之开处，不相连署，避免将草书的书写死于缠绕。

2.1.1.2.  锋势外露的“点”

此种“点”，笔势出入交待明了，虽无实际连写到一起，但起收处所指示的方向已经连为一体，笔断而意连。在既能区分点画形态的同时又很好的保持了书写的流畅性。

   此处列举三张图片（图4图5图6均截取于祝允明《草书曹植诗四首》）图4中“光”字两点，笔势表现明显，动态感极强。图5“登”字上部三点连续书写，锋势明显，笔势连贯。图6“空”字两点左右承启，笔意连贯。由此可见祝允明虽然草法主取大开之势，但笔势连缀之意表露无遗，貌离神合。明代王世贞曾评价祝允明：“时有大令遗意，虽极纵放而结法不疏，运腕极劲”[3]，祝允明继承王献之草书风神，萧散狂纵，但以笔意贯通全篇，神完气足，其关键就在于“点”书写时锋势保持一定的外露。

2.1.2  轻重

  “点”的轻重不在比较哪一点较大较小，用墨多少，而是“点”形态于草书中的分量感，既有“奔雷坠石之奇”，又有“蜻蜓点水”之妙。

2.1.2.1  下笔坚实的“点”

下笔沉重，起收皆中锋陷于纸，不漂浮。

（截取自祝允明《草书赤壁赋》）中“点”的运用次数虽然较多，但每一笔的起收都十分果断，如斩钉截铁，短促而有力。图8（截取自祝允明《草书曹植诗四首》）中也是下笔的沉着果断的表现。孙过庭曾形容“点”的书写势态要如“奔雷坠石”一样，下笔坚实有力，我认为在草书这一“匆匆不暇”的动态最强的书体中必须要存在这样一种形态，无静不生动，草书中的审美往往是通过这种对比来体现的，从这一点看来，祝允明草书“吴中草圣”[4]的称谓当是实至名归的。