“颜体”一直以其雄浑博大、沉稳厚重、儒雅大方的特色盛行于世,可谓前无古人,后无来者。而“颜体”的影响也随着后人的鼓吹日益增大,至今不绝。中国书法史上研究“颜体”的学者也数不胜数,日渐深入。关于“颜体”的影响,历代学者的研究和论述较多,其历史地位也是毋庸置疑的,尤其是北宋欧阳修、苏轼、蔡襄等人的大力推崇,使“颜体”在中国书法史上牢牢站稳了脚步。

颜真卿作为盛唐时期的书法家,他的书法风格所形成的原因是集多方面为一体的。本文通过对史料的梳理,研究颜真卿书法风格形成的具体因素,在此基础上,进一步探析颜体书法独具特色的风格与不同时期的风格变迁,着重论述后世书家对“颜体”的接受情况,通过对颜真卿材料的收集,也使自己对中国书法有更深的认识和思考。

1.颜真卿独具风格的楷书艺术

颜真卿的书法艺术慢慢成为中国书法史上一座伟大辉煌的高峰,他一改“二王”妍媚巧姿的风貌,开创雄浑宽博的书风,堪称继王羲之之后的“第二座里程碑”。他的一生创造了无数优秀的作品,尤其是其楷书,每件作品都具有独特的韵。源:自/优尔^-论,文'网·www.youerw.com/

1.1颜真卿之书风渊源

高远树先生曾在其《浅谈颜真卿的书法渊源》里说:“颜真卿不仅向古人学习,也向本朝书法家学习,初唐欧阳询、虞世南、褚遂良,甚至和他同时代年事稍长的徐浩都是学王而又具有自己特色的书家,颜真卿也从他们的书法中学习。” 

关于“颜体”的起源,“二王”说是流传最广,也是最重要的观点之一。陆羽作为颜真卿的好友,向来对其友善,且对他的人格气节表示敬重。他在《论徐颜体二家书》中最早提出了此观点:徐吏部不授右军笔法,而体裁似右军;颜太保授右军笔法,而点画不似,何也?有博识君子曰:“盖以徐得右军皮肤眼鼻也,所以似之;颜得右军筋骨心肺也,所以不似”。 苏轼、黄庭坚等人也曾提出此观点,均认为颜真卿的书法与“二王”书风显现出不一样的特点,但仍旧把“颜体”的来源归宗到“二王”,并成为历久不衰的一种观点。这使得后世对“颜体”的起源有了宝贵的借鉴,也是一种进步。二王书法以侧取势,内密外疏,潇洒流畅,梁武帝在当时大力提倡,后唐太宗又以“尽善尽美”而尊之,但王书早在唐初时便已真迹难求。朱关田《颜真卿年表》中提到:“(唐玄宗开元十六年)五月内出二王真迹及分赐诸王。” 当时王书非常珍稀,而颜真卿只有十二岁,自幼贫穷的家庭背景以及那时候的社会状况说明他接触到“二王”真迹的可能性是很小的,故颜真卿学习“二王”的书法是非常有限的。

颜真卿的书法深受其家学影响,这个观点是大多数学者所接受的。颜氏家学渊源深厚,多出文儒之士,从孔子七十二位弟子中最贤的颜回起至颜真卿,大都是能文善墨之人。颜氏一族有着浓厚优良的书学传统,颜真卿从小就深受其影响,这应该是他吸收书法营养最早的源头。九世祖颜腾之以草书闻名于世,六世祖颜协尤工于草隶,荆、楚间碑褐多出其手,五世祖颜之推更是博学多才,撰写了《颜氏家训》而名世,此后家族便以此作立家之本,多注重个人修行和品性的培养。颜真卿的刚烈正直和他崇尚雄厚的审美正是受到了浓厚的家学影响。此外,颜真卿的曾祖父颜勤礼、祖父颜昭甫、伯父颜元孙均是擅书之人;而同辈中颜允南、颜耀卿、颜旭卿等仍然是人才辈出,擅诗文书法,童年的耳濡目染使他对书法产生了独特的感受。颜真卿的母亲殷氏一族同样也是翰墨世家。颜、殷两家世代联姻,使得他们的书学双壁合一。母亲殷氏对颜真卿从小的启蒙是十分关键的,童年时期的教育对他吸收更多书法营养、形成自己独特书风有着不可忽视的作用。书法向来在颜氏家族中占有比较重要的地位,注重家学的颜氏将篆籀笔法完好的保留了下来,颜真卿从小便早早的练习这种以中锋为特色的笔法。虽然传世的颜真卿书法均是行草和楷书,但其中不乏篆籀气,用笔圆转中锋,也时常出现篆书的结体,从而形成了磅礴、大气、雄厚的风采和自身强烈的个性。颜真卿的《东方朔画像赞》 就采用生动的篆籀把其中豪迈、高古、质朴的气韵表现的淋漓尽致。可以说,颜氏家学传统直接影响了颜真卿书风的形成。 文献综述

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