3、评析历代山水画中“空水法”的不同 “空水法”的历史可以追溯到几千年前，早在战国时期，画作中就已经出现

了“空水法”的雏形。那个时期的“空水法”尚是“无意识”的，不是刻意为了 要追求意境而留。到了五代、北宋期间，山水画发展到了一个空前兴盛的时期， 奠定了中国山水画发展的基础，对后世的影响很大。这个时期画水的方法已经多 种多样，空水法在这个时期得到了很好的发展。南宋由马远、夏圭等画家开拓了 一种清旷、空灵的画面格局，这几乎成为了南宋山水画的特色，而空水法也在这 个时期运用的更加“巧”，为这样空灵的格局添了彩。后来的元、明、清时期， 空水法的运用更加成熟，常有画家利用空水法营造出空间的效果，别开生面，饶 有趣味。

3。1 战国美术作品里的空水

战国 《人物驭龙图》

就《人物驭龙图》而言，它是以白色的丝帛为载体，以线条造型，设色主要 是以平涂为主，背景即是丝帛的白色。这是留白的早期运用，对于这幅画的理解， 许多人认为画面中所留的空白并非刻意，并且当时作画的人也并没有将空白与意 境之说相联系。不过，背景的空白却依旧使得这幅画神秘而空灵。《人物驭龙图》 这幅画内容很简单，龙的形象被设计成舟形，龙舟下方有云纹状物体承托，像龙 的巨趾，左下角有一尾鲤鱼在向左游动，龙体占据了画面一半以上的空间。一佩 剑男子侧身驭龙，身躯略微后仰，宽大的衣裙盖住了两足，衣襟与龙身隔得很开， 只有绷紧的缰绳与龙首相连。画面上方的华盖、人物颌下的系带都随风飘荡，龙

的尾端有只单足傲立的鹤正引颈长唳。通过龙舟和龙舟下方向左行进的鲤鱼，我 们不难看出，龙舟的下方是水，而鲤鱼旁不勾水波，皆以空白示意。尽管没有画 水，但是鱼的存在让我们不难联想到那一方空白的画面就是水，这样的处理使得 这幅画增加了独特的神秘感。

3。2 宋代山水画里的空水 这个时期的画家画水的方法就已经比较多样了，其中一部分，运用了空水法，

有的作品仅仅在靠近河水的局部地方稍作勾勒，而将大块的水域留白示水。空水 法还经常被运用到长瀑悬泉之中，比如范宽的《溪山行旅图》和郭熙的《早春图》， 都是运用“两崖逼而为瀑”的手法，靠墨色的黑白对比来衬出水，因而，有“画 山垂瀑，须从流水之两旁皴染，使之阴凹黑暗以显示之”的说法，而表现河面水 域水浅石出，皆以留白为水。

南宋画家尤其擅长以大墨色块和空白水面相映成趣，黑白照映对比使得画面 更加清新、动人，这其中最富代表的画家有“马一角”和“夏半边”。“夏半边” 夏圭的《携琴听泉图》以浓墨映衬滩渚溪流，使得水面显得明亮而别具清新的神 韵；《烟堤晚泊》则是运用大块深面积包围小块空白的方法表现水域，这其中空 水的运用在画面上起到空间调节的作用，因而这些“白水”在“寸金画面”之中 就显得尤为珍贵，画面也因此拥有独特的意境。而被称为“马一角”的南宋画家 马远，在其作品《寒江独钓图》中，用单纯和简括的手法来处理环境。“寒江无 点墨，水意自然生”，作品中仅仅画出远远的一边山影和近景中一叶半藏半露的 小船，其余皆是留大片空白，寥寥数笔就表现出了烟波无垠的江面，寒冬凝雪， 与孤舟渔翁的寂寞以及环境的萧瑟。天水云雾，都隐现于留白之中，以虚代实表 现了一方空灵的境界。