畅的线条描绘，再加上女子的唇和衣袖上就能依稀看到 些微朱色，使画面更加活泼。这些流畅的线条本身就具

战国帛画·龙凤人物图 23。2cm×31。2cm 绢本 湖南省博物馆藏

有很深的韵味，深刻地表达了创作者的意图。这些变化为两 汉魏晋时期人物画发展提供了帮助。

东晋画家顾恺之，通过对后人临摹的《女史箴图》（图 2-3）、《洛神赋图》等的研究可以发现其线条的运用，他 的画用笔一气呵成，线条好似春蚕吐丝，细密流畅，连篇起 伏。“顾恺之之迹，紧劲连绵，循环超乎，调格逸易，风趋 电疾，意存笔先，而尽意在，所以全神气也。”[1]其画线条 细劲有力，飘逸灵动，富有韵律感，包含着画家的构思、精 气神。

经过初唐的阎立本到盛唐的“画圣”吴道子,以及后来

的仕女画家张萱、周昉等人的努力，线条艺术更进入一个全新的时代，“线”已经能够拥 有骨、肉等的生命质感。最能