2。1 物体几何化的造型语言

黄阿忠运用装饰造型手法，即对形体的概括、省略、添加、夸张、变形等手法来处理画面，使形体符合画面的整体需要，达到画面的和谐以及作者的意图。“从整体的形式构成出发，首先考虑具象形态的简化与形式化的处理，同时仍不失去图形的简洁明快的易识性。”[2]这种强化单纯和简洁的思想，在黄阿忠的油画静物作品中都显而易见。文献综述

如图1，画面上的杯子，瓶子，罐子，以及摆满这些器皿的桌子，看似寥寥数笔的简单勾勒，然而却颇具匠心。这些器皿聚散疏密得当，并且每一个器皿，包括桌子都是呈现无透视的几何状造型。作者黄阿忠并没有按照常规，把所画物像的体积感，透视等三维形态作为造型表现目标，而是用理性的眼光去看待这些物品，用最简洁的造型去描摹出物体的外形，任然是在二维空间里表现二维物体的手法，这是作者在作画时独具匠心的主观化表现。同时，黄阿忠又通过几何物体间的互相重叠，以及相互遮挡的方式，获得的画面上的空间秩序，此时的整幅画又不失空间感。因为两个物体的轮廓只有存在交叉处，前后关系才能被暗示出来，这样也便形成了一种虚与实，明确与意会的对比呼应。

在绘画中，形的简化是一幅好作品创作的开始，因为越是简单而规则的形，越是容易被人所识别、理解和记忆。黄阿忠以几何学法则构成的绘画对象，使得形在似与不似之间，简洁而又明快，具有典型的几何化，秩序性和装饰性特征。

2。2 强烈的点线面的造型语言

“任何形只要被转化为平面构成中具有可视性的形象，就必然是点、线、面的表现形式。因此通常把点、线、面称为形的表现元素。点、线、面通常被称为平面构成三要素。”[3]无论是东西方艺术，还是抽象表现绘画，又或是现代写实油画，点线面都是普遍存在的一种艺术语言。但是，尽管画家同样都运用了点线面的手法，可是画面中点线面的组合方式，交错重叠，疏密聚散也都形成了画面中不同的节奏对比。如康定斯基所作的论著《点、线、面》，他提出“横线表示冷，竖线表示热等概念”[4]抽象康定斯基的画面中，画面的构成，节奏鲜明，画面中那些方的、圆的、直线、曲线、弧形的、三角形的都可以归纳成点线面的符号组合，属于纯粹的有律动的抽象作品。与其有所不同的是，黄阿忠把画面中的点线面归纳成一个个色块来进行处理，黄阿忠很少用线构形，而是用不同的色彩的面，来拼贴他的空间意识。他的画面给人既非可观实写，又不是无所顾及的超越物像的抽象，而是介于印象和心象之间的意象来*自~优|尔^论:文+网www.youerw.com +QQ752018766*。他会在某个地方加上一条线色块，或者多加一个点色块做些强调，既对把握了画面整体，又增添了节奏上的对比调整。如图2，整个画面呈现竖构图模式，下紧上松，疏密得当，下半部分以色块表现的点线面内容通常极为丰富。面中多种线条色块的组合，既有直线和曲线，又有弧线和折线，以及把点的扩大使其与面重合，组成不同的三角形色块，长方形色块，正方形色块，这与由曲线弧线组成的圆形，椭圆形产生了对比，形成了画面节奏感上就充分运用了点线面的节奏对比，同时又不是纯粹的抽象，这就是黄阿忠这一系列的作品一的独特之处，构图简洁明了，使得画面具有装饰感，更具魅力