二、  创作理念

《小红帽》的童话故事我们大多数都自幼耳熟能详，市面上流传着许多版本，但我们听过最多的大约都是格林兄弟收录在《儿童与家庭通话集》稍做改编后的版本，格林兄弟出版的《小红帽》较老版本少了许多阴暗的主题，最后小红帽没有惨死在狼肚腹里，而是加编入一个猎人救了小红帽和外婆。我之所以选择这篇童话故事进行设计插画是因为它留给我的印象深刻，这则故事不仅告诉我们如果像小红帽这样随性浪漫人生的计划是非常危险的，而且也教我们道德规范与礼仪行为，如“趁着天早，你快去快回，你要乖乖地走，不要跑到路外面去了，否则你会跌倒，打碎了事物，外婆就什么也没有啦。你到了外婆家，一定别忘了说‘你好’，也不要东张西望。”再者，我认为市面上的大多关于《小红帽》的绘本插画粗制滥造，颜色对比过于强烈，多数是电脑绘制，少了些色彩的通透和质感，所以我选择用水彩来绘制，希望单凭精美的图画便给小孩子们愉快的视觉感受和情境阅读体验，让小孩子们可以尽情的发挥想象力与创造力。

三、  插画与儿童插画的概念及现状分析

儿童插画属于插画设计的一种，多用在儿童杂志或儿童书籍，例如童话故事的封面或者内页、儿童插画绘本等。通常颜色比较艳丽，画面生动有趣，造型简单、可爱、或怪异，场景也会较为卡通，多数以图画叙述为主体，文体合奏，文字较少，以辅助传达故事情节，一些画的很出色的儿童插画由于其轻松独特创意百出，即使是儿童类绘本也深受成年人喜爱。

（一）儿童插画国外现状

十七世纪插画绘本诞生于欧洲，随着印刷工艺出版业的发展，到了二十世纪三十年代，美国已成为插画绘本创作的主流，五六十年代开始韩国、日本也逐渐兴起插画绘本潮流，直到七十年代台湾地区也开启了绘本创作，而我国大都是从国外引进的著作版权，销量较大的都是欧美日、韩系儿童绘本，这对本土儿童插画发展是一个极大的挑战[6]。欧美插画技术也较为成熟，因其受艺术设计风格的影响呈多元化趋势，风格多样，画面精致，全世界大多数小孩都颇为喜爱，插画师们凭着超高的绘画水平、天马行空的想象力、活泼的线条，以及远近穿插透视的镜头感，使整个画面好似动了起来，给小孩子们创造出了大量生动有趣的形象，其中不乏有出色教育意义的优秀作品。日韩的儿童插画受到欧美插画的影响以及本土文化的熏陶，也渐渐形成了自己独有的风格。人物多以可爱为主，色调柔美，日韩的插画师们吸收了来自欧洲插画的现代艺术风格融入了本土文化，形成了独特的东方韵味的插画，满足了东方人的审美要求。文献综述

（二） 儿童插画国内现状

国内的儿童插画发展经历了相对漫长的过程，虽然近几年插画得到了较大的发展，但仍然有许多的不足与遗憾。在中国，儿童插画是在20世纪80年代以前出生的人才有点印象，被称作“小人书”的连环画图书，如《九色鹿》、《雪孩子》、《大闹天宫》等连环画册都是中国儿童插画的典型代表作，曾经风行全国，中国最早的儿童插画大多整本由白描构成，逐渐发展才出现了具有民族特色的彩色儿童插画，几乎都是以科幻、神话传说为内容。进入新世纪后，受到国外儿童插画的影响“小人书”早已经淡出人们的视野。由于插画在中国起步较晚，目前国内儿童插画设计受到外来文化冲击较大，仍然属于模仿阶段，国内儿童插画多见平庸之作，缺少能真正令孩子喜爱的作品，童趣不足，色彩搭配不够舒服，再者，一些作品虽然细致入微但形式和理念老套，不能与现代儿童审美相适应，国内部分出版社虽然也在努力发展原创，但在创意及表现手法上仍与国际有相当大的差异。四、  儿童插画的教育功能及创作思考