漆画属于工艺美术范畴，它比单纯的绘画更加复杂，创作漆画需要创作人员既懂美术又懂材料与工艺。漆这种材料很大的优势就是综合性以及包容性都很强。漆画的创作工艺是体现现代漆艺当中的一个组成部分，它的出现是以中国古代传统漆艺为依托的。无论是具象的还是抽象的主题，都可以在漆画中有着独一无二的视觉体验。现代的艺术家中，乔十光大师的作品都很受国内外人的喜爱，说明了漆画在世界上有很大的影响力，也说明了漆画在以后的发展过程中是存在很大潜力的。我也学习过漆画的有关课程，对于基础的工艺方法有一定的了解，可以支持我完成这组作品。

3 《西藏风情》设计目的和意义

选择以“西藏”为题材来制作毕业设计，我想通过这样的表现形式来将我心目中藏民虔诚的形象表达出来。漆画制作过程中颜色的碰撞和自然形成的肌理会让作品有着更加丰富的表达。现在社会中许多人，也包括我，会渐渐的遗忘自己心目中本来所坚持的情感或目标。希望自己的作品在美化生活空间的同时，可以引导人们去找回自己的初心。在毕业创作的过程中也可以提高自己的专业能力，增加自己的专业知识，让我可以对漆画有个更深层次的了解。

4 《西藏风情》漆画创作方案概述

我的毕业创作《西藏风情》漆画设计共有两幅作品，分别为“祈祷·老人”与“叩拜·僧人”。 两幅作品的尺寸为“1M×1M”，运用的材料有蛋壳，漆粉，铝箔粉，金箔，银箔以及清漆。通过漆画的手法来表现拿着转经轮的老人与诚心拜佛的僧人，背景选取西藏天空的蓝色将两幅画联系起来。文献综述

4。1  设计思路

《西藏风情》的两幅作品的人物造型来源于两张摄影图片。在选取人物的时候，我选择了转转经轮和叩等身长头两个藏区人典型的动作进行表现，一个是老婆婆，一个是僧人。两者性别不同，年龄不同，身份不同，但是他们的信仰却是完全一致的。在他们的衣物方面，我选择了用红色来体现，因为红色与黑色是漆画的代表色，而且红色也是藏传教中很重要的颜色。衣服中采取用蛋壳的装饰，因为蛋壳天然形成的肌理感会让画面显的更加的生动。我准备采取用清漆加上色粉来画老人的脸部与手部以及僧人的手部，就是为了让人物看起来更加的写实。

在背景方面，“祈祷·老人”这幅作品因为构图居中，所以我在老人的背后设计了一座雪山，想表现出老人虔诚的精神是和大山一样坚定不移的。背景是为了衬托主体，所以雪山我没有处理的很细致，画出形状后用蛋壳粉轻轻的洒出积雪的感觉，这样就与前面制作完整的老人形成对比从而突出老人。在设计“叩拜·僧人”这副作品时，本来设计的是远山，可是却发现这样的设计太牵强，而且破坏了画面的构图，所以我将远山去掉，换成了大面积的天空，天空中飘着的几朵白云，借白云来表达虔诚叩拜的僧人的纯洁的灵魂。两幅作品的天空采用了西藏天空纯净的蓝色，与前面人物衣物的大面积红色形成对比，也可以表达西藏天空的美丽。

4。2  设计手法

漆画的技法很多，步骤也很繁琐，而且每一步都不能处理的马虎大意，所以需要耗费大量的时间与精力。只有熟练的运用各种技法，材料的美感才能充分得以体现。《西藏风情》两幅作品的创作，在处理好构图之后，对于人物的塑造也很重要。我采用了国画人物中写意的画法，因为虽然是画，由于漆与色粉的材料的原因必须要一层层的晕染上去，是无法短时间内可以完成的。在人物的衣服颜色方面也抛弃了本来衣服的颜色，而选取了漆画的代表色红色。在最后的研磨与抛光时，需要耐心打磨与抛光，才能体现出人物虔诚的表情与色彩的艳丽，使画面看起来更有美感。