颜真卿书迹最早最著名的楷书是《多宝塔感应碑》。此碑用笔清劲腴润，结体匀稳谨严。其后《东方朔画赞》，苏轼以为诸碑之中“最为清雄” 。《大唐中兴颂》用笔浏漓顿挫，雄厚端严。《郭氏家庙碑》、《颜勤礼碑》用笔圆劲，广德以后是楷书的代表。《李玄靖碑》，大书深刻，已有晚年气象。《宋璟碑》，后人论述，大多认为是出自褚遂良。

行书中最有代表性的是“鲁公三稿”即《告伯父稿》、《争座位稿》、《祭侄文稿》。其中《祭侄文稿》被称为“天下第二行书”。

2  颜真卿楷书三个阶段的不同风格表现

颜真卿所创的楷书一反唐朝书风面貌，以篆隶笔意融合到楷书当中，将中锋与藏锋结合，藏锋逆入，收笔时多停顿收锋。用笔上多以圆笔，转折时不直接折笔，而是通过提笔曲折“暗过”，其独特的笔法与用笔风格自成一体，其形成过程大致分为三个阶段：

2。1  早期:初具颜体面貌

这一时期，以《多宝塔碑》(图1)为代表，用笔清俊遒美，结体方正匀稳，端庄谨密，是颜体独特特点形成的雏形。有意识的将横画书写的细瘦，点、竖、撇、捺写的粗壮些，笔画对比明显，整体还是明朗清晰，稳健工整，入笔刚劲有力。

2。2  中期：趋于成熟

“颜体”形神兼备趋向成熟是50多岁至60多岁之间，他在吸收消化的基础上，推陈出新，开创新体，表现出大气磅礴、刚健雄浑的时期。颜真卿吸取了秦汉时期的书法结体，方正平直，左右对称，字以正面示人，具有庄重大气的气度，是对传统欹侧形态的重大突破。用笔质朴厚重，苍劲端稳，起收笔处少有华饰；结体内舒外密，重心下移，体势宽绰，与前代内敛外放的，上紧下松的结字法迥异，营造了雄浑、博大、伟岸的独特风格。

2。3  晚期：返璞归真、 人书俱老

《颜氏家庙碑》（图3）则是其晚年书作的代表。此时的风格稍有回归之势，“颜体”的独特艺术风格完全成熟，在经历了继承、变革到臻于完美，以达到老而弥精。总观此时特点，笔画横细而竖粗，圆劲而刚毅，朴中有华，拙中寓巧；用笔浑厚，力透纸背；结体仍具有中宫疏朗，外部收敛的特征，通篇看来气势磅礴，苍劲老健，形成崭新的风貌，在书法史上独树一帜。

3  颜真卿楷书形成篆隶笔意过程的因素

“颜体”中有着浓厚的篆隶意味，但对其深入的研究后，观点层出不穷，但对这些观点没有系统的整理，以下就拟对颜真卿楷书形成篆隶笔意的过程的影响因素进行分析。

3。1  盛中唐的书法艺术氛围

唐朝的文化风尚和审美观的时代改变，深刻的影响着唐代书法艺术风格的擅变与转折。初唐时期，唐太宗推崇右军书法，注重笔力，尤其以真、行书最为显著，自从欧、虞以来，莫不精心练习临摹，尤其当《圣教序》问世时，形成标准，李邕用行书的笔意来书写楷书，逐渐走向平实。

到了盛中唐时期，政治明朗，经济高度发展，书法审美观发生了很大的改变。唐玄宗从小受到自己父亲的影响，“规模尚古”，侧重于对隶书的喜爱，并且内廷侍书的供奉，大多出自隶书名家，比如韩泽木、蔡有邻、顾戒奢等众人，杜甫的《李朝八分小篆歌》中记载着：“尚书韩泽木，骑曹蔡有邻，开元以来数八分，潮也奄有儿子成三人”《宣和画谱》中也有记载唐玄宗对隶书喜爱“初见翰苑书体狃于世习，锐意章草、八分，遂摆脱旧学”的言论。文献综述