3.3舞蹈的表演道具

从道具的分类角度看，江苏民间舞蹈大部分以手持道具为主，有花鼓类，盘子类，莲湘落子，花篮类，花船类，祭祀工具类还有马灯类。手拿道具的舞蹈难度系数其实是很大的，首先舞蹈的动作和道具之间要协调。而且道具还要有可舞性。也就是说，舞蹈演员和道具之间的关系。舞蹈演员在舞蹈的动作中要和道具相配合，还要时刻注意道具不能影响到舞蹈动作进行，并且要给舞蹈增加一定的视觉效果。同样是手持道具舞蹈，如果道具的占有空间较大，或着与舞蹈演员的身体比例不协调，也是会影响舞蹈动作的进行。二就是道具的风格特征。就像东北秧歌，为什么要把东北放在秧歌的前面，是应为我们一直把秧歌看成是东北的，因为它具有东北的特色，其中最大的特点就是手绢花的使用，在手绢花不断的绕花翻转和舞蹈演员的身体律动的配合下，舞出具有东北独有的民间特色，如果在东北秧歌中，我们去掉手绢花，那东北秧歌的泼优尔气质一定大打折扣。再如苏南本地的舞蹈花香鼓舞，主要是用打鼓伴奏，舞蹈时左手拿着花香鼓，右手拿着鼓槌，一边敲打一边舞蹈，一边跳一边唱一些祝愿“吉祥如意、五谷丰登”之类的词，随之鼓棒的敲打，舞蹈演员要配合着花香鼓的敲打扭腰、摆胯、旋转。也正是道具和舞蹈动作的这种配合才突出江南舞蹈的“顺”和“巧”给舞蹈一种柔美刚健之美。还有常州的巨村龙舞，它是最考验舞蹈演员与道具之间配合。想要把龙舞的活，舞的圆，神态逼真，舞蹈演员的动作，速度一定要和道具巨龙相互协调配合。整个舞蹈都是由跳、钻、游、戏、盘基本套路和串阵，翻花等动作组成，舞蹈演员要求动作矫健，舞姿变化多端，技艺娴熟，而且所有的舞蹈动作都是在龙的游行中进行，要求做到“形变龙不停，龙走套路生”，造型生动活跃，舞蹈动作转换巧妙，衔接十分紧凑，演员和道具的默契配合，把苏南地区舞蹈的巧秒展现的淋漓尽致。源:自~优尔-味·论`文'网·www.youerw.com/

4太湖流域的舞蹈动作特点

江南地区的语言是温柔的，江南人是小家碧玉的，江南的民间舞蹈也总是那么的深情款款、含情脉脉。都说江南地区出美女，就算不美也个个温婉水灵，这一点都不夸张。在我看来，江南的民间舞蹈之所以让人感到优雅婉约，是因为舞蹈就像江南的女子一样的，总有着一种点到为止的度，那种美多一点不多，少一点不少。这一种度一般体现在舞蹈的动作幅度上，舞蹈动作的路线上，也会体现在舞蹈动作的节奏上。像无锡宜兴《男欢女爱》，就是以舞蹈动作语言来表现的。这一动作是男女配合着完成的，不仅动作幅度要小，而且节奏也比较舒缓，音乐一起，男的手拿扇子，女的手拿手帕，男女互相嬉戏逗乐，互相表达爱意。使整个舞蹈动作的呈现体现出苏南温婉雅致而又含蓄害羞的独有特色。而流传在太湖流域的民间舞蹈它最大的动作特点就是胯的利用和身体所走的“S”形曲线，下面我就和大家分别谈一谈这两种动作特点。