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植物材料：色叶树，观花小乔木、花灌木，宿根花卉、一二年生草花、球根花卉，开花小乔木和花灌木，如合欢、紫薇、木槿、穗花牡荆、醉鱼草等；水边布置水竹芋、美人蕉、花叶芦竹、香蒲、花菖蒲等水生、湿生植物；光线不足的阴地则选用耐阴植物材料。
花卉应用方式：花境、花坛、花带、花海、容器花园、花墙、立体花坛、结点特色景观布置。入口花坛及山花烂漫以行人游赏为主，道路较多，所以主要打造路缘花境、野花花境、林缘花境等。亲水码头附近的生态岛以宿根和一、二年生花境浮岛方式出现，造型优美的小乔木零星点缀孤植于花境中，既丰富了上层空间，又增强了空间通透感。水岸边营造滨水花境，台地处则布置台地花境，光线不足处布置阴地花境。
5.1.2.3 硬质景观设计
故园湖公园不仅植物景观丰富多姿，园区还在道路节点处、游赏重点区域设置特色的园林小品，以增加景观的趣性。园区内还设置了各种形式的休闲座椅，供游人娱乐休憩。为了游客更好的融入花园，仔细的玩赏花园，园区特别营造了各种类型的蜿蜒小路，使得游客与园区的植物有更近距离的接触。文化展示区的建筑形式以山西大院的形式呈现，院内铺装汲取晋文化元素布置，丰富了景观效果。
5.2 设计方法
5.2.1 构思
构思是一个景观设计的最初阶段，也是最重要的部分。构思首先考虑的是满足其使用功能，充分为地块的使用者创造、安排出满意的空间场所，又要考虑不破坏当地的生态环境，尽量减少项目对周围生态环境的干扰。最后采用构图以及下面将要提及的各种手法进行具体的方案设计。
本次故园湖公园以发散与汇聚为主题，在道路的布置上将其形态展现出来。
5.2.2 结构
景观空间结构是滨水区景观设计的最终落实点,滨水区景观设计的质量也直接取决于水体与陆地结合的空间环境的品质,以及景点与基地空间形态的适应。相应的景观设计是通过对滨水区空间形态的分析,驾驭其空间联系,使各种景观要素与空间结构有机结合,以构筑滨水区最佳的景观空间形态。由于滨水区在城市中多以线型延伸,并展现出边沿的空间形态,从而为人们感知城市风貌,控制城市的天际线提供了良好的机缘。在景观布局上, 强调将滨水区置于城市的整体环境氛围中，充分发掘水文化的优势，使两岸及水系沿线的文物景点联系起来，以取得综合景观效应，并以此控制岸线、滨水道路、建筑的设计。
在滨水区景点、景区的设计中，以滨水区线性的内在秩序为依据，以延展的水体为景线，形成从序曲、高潮直至尾声的景观走廊，在提供感知水景最佳视点的同时，也成为一道滨水风景线,并与水共成佳景，升华水景特色。
5.2.3 对景与借景
对景往往是平面构图和立体造型的视觉中心，对整个景观设计起着主导作用。对景可以分为直接对景和间接对景。直接对景是视觉最容易发现的景，如道路尽端的亭台、花架等，一目了然；间接对景不一定在道路的轴线上或行走的路线上，其布置的位置往往有所隐蔽或偏移，给人以惊异或若隐若现之感。
借景也是景观设计常用的手法，有收无限于有限之中的妙用。其方法通常有开辟赏景透视线，去除障碍物；提升视景点的高度，突破园林的界限；借虚景等。大到皇家园林，小至街头小品，空间都是有限的。在横向或纵向上要让人扩展视觉和联想，才可以小见大，最重要的办法便是借景。所以古人计成在《园冶》中指出，“园林巧于因借”。借景有远借、邻借、仰借、俯借、应时而借之分。如北京颐和园的“湖山真意”远借西山为背景，近借玉泉山，在夕阳西下、落霞满天时赏景，景象曼妙。这种借景的手法可以丰富景观的空间层次，给人极目远眺、放松身心的感觉。