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《长生殿》一直以来为研究者所热爱，原因之一就是它塑造了很多个性鲜明的人物形象，而其中就有三个形态各异的乐工形象。李謩，历史上以吹笛闻名；雷海青，历史上以弹琵琶闻名；李龟年，著名的梨园弟子，擅歌。然而在洪昇笔下的这三位乐工形象较为与众不同。在《长生殿》中，李謩成为了一个音乐痴迷者；雷海青骂贼而死，骨气奇高；而李龟年也在离乱中历经沧桑。他们的形象虽然有不同的一面，但对于君主即李隆基、杨玉环又有相似的一面。正如金登才所说的“洪昇生活在明亡之后，很了解在历史大动荡时期人们对问题的认识、思想情绪的多样性和复杂性。在抒写剧中人物的心灵时，不强求统一，而是忠实于人物，让他们发出各自不同的声音，让观众自己去思考、评价”。44364
正文
一、乐工形象简析
《长生殿》中的李謩不再是以吹笛闻名天下的形象出现。历史上“宋人田锡《咸平集》卷十九曾专门作歌行《李謩吹笛歌》，铺张其事。另外，诸多资料中有载其善笛之名”。但是在《长生殿》中并没有对他的高超的技艺进行描写，而是着重表现他十分热爱音乐，对音乐的追求令人惊讶，而且对待时事比较实事求是、客观实际。
雷海青，历史上以擅弹琵琶著名。他的结局在梨园弟子中也是颇具凄惨意的。他以一介伶人的身份反抗安禄山论文网，并且最终被砍头，这样的人不仅具有高超的技艺，更具有高尚的艺德。
李龟年，作为历史上著名的乐工，梨园班首，他的沦落更可见战争的残酷。就像有学者指出的那样“李龟年人生的大起大落，与唐玄宗的悲剧有直接联系，与大唐盛世的衰败同步”。因此他的形象就有了盛衰符号的意义，同时又充满伤感怀旧、感念旧恩的情感。
二、乐工形象在剧中的作用
洪昇在《长生殿》中成功的塑造了三个乐工的形象。虽然与杨贵妃、唐明皇在剧中的地位相比，他们只是小人物，是地位低下的乐工。但是这三个小人物连同与他们职业相关的音乐对于本剧来说有着特殊的作用和意义。这些乐工是反映社会苦难的一面镜子，同时寄托着作者的社会理想。在塑造乐工的形象时，与乐工天然联系的音乐也成为塑造的一个方面，这些音乐由不同宫、调组成，每一宫调所代表的情绪和特征具有不同特色。
三、乐工形象的塑造方法
在塑造乐工的形象上，洪昇运用正面塑造和侧面塑造两个方面相结合。通过行动、语言、比较、环境描写等具体手法来表现人物形象。这些方面的结合使得一个个乐工形象生动而丰富。在正面塑造乐工的形象上，洪昇运用语言和行动两个方面相结合。洪昇还运用侧面塑造的方法，利用环境描写和比较来对乐工形象进行塑造。
总结
在分析了洪昇笔下乐工的形象后，我们对李謩、雷海青、李龟年这些人物有了全面而深刻的了解。洪昇《长生殿》中的三个乐工形象具有不同的性格特征，虽都是乐工却从他们身上体现出不同的风情和形象魅力，让我们深深折服于作者的塑造人物的本领，将三个乐工写出了三种样子。而洪昇在塑造乐工形象时所运用的方法也值得我们去学习，正面塑造和侧面塑造相结合的方法将乐工的形象塑造的生动而丰满。三个乐工的人物性格突出，彼此各具特色，不会混淆。也正是洪昇塑造的乐工形象如此成功，对《长生殿》作品中的音乐的重要性也引起我们注意，乐工与音乐的结合十分自然，我们从中感受到的乐工形象更加深刻。并且音乐奠定了每一出戏的情感基调，使得这部作品情感更加丰富、人物形象更加深入人心。正是通过对乐工形象、塑造手法、音乐表达这紧密联系的三个方面的研究，让我们对作品有了更加完整的体会，让我们对人物的意义、音乐的意义有了更进一步的理解。