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或许如西蒙•波娃所说“爱情是一种向外的活动，是对另一个人的冲动，对一个与自己分开，与自己不同的存在的冲动，对一个目标，一个将来的冲动。”[2] 这种冲动一旦形成，便如江河决堤、百川纳海，便生死不顾，任何力量都阻止不了。或许菊仙当时有些冲动，但当理想的爱侣出现时，犹豫就意着错过，一旦条件成熟，率真的菊仙也便死生不顾了。也许女人天生都注定要去经历一个没有目标没有方向的寻找。于是寻寻觅觅，于是荡舟心许，却只为一个归宿，一个可以安放心绪的港湾。菊仙遇上了段小楼，于是便放弃了漂流，从此决定心有所属，也终于完全死心塌地。
2．段小楼对她的态度
段小楼在长期饰演“霸王”的过程中，不自觉地形成了一种英雄气概，当他面对身处困境的菊仙，不假思索地站了出来，充当起了救世主的角色，将其英雄气概展露无遗。然而当他回到戏楼，面对程蝶衣的追问，他的回答却是“不过是救人解难，玩玩呗，又不当真。”他逞了一时的英雄气概，得意地做出的允诺，却为菊仙日后的命运埋下了一颗定时的炸弹。
“文革”时期，菊仙因为曾是青楼名妓而被揭发，孤傲的她也许真的不怕，她相信不管发生什么，她身后总会有一个叫段小楼的男人牢牢的接着，她在乎的就只有他。可是当“妓女”两个字从段小楼口中蹦出，当“我不爱她”被轻易说出，曾经给她无尽的安慰和无法言表的幸福的男人，变得努力与自己划清界限，变得如此的懦弱和自私，她竟然成了段小楼安稳生活路上的绊脚石。段小楼开始把她当做累赘，当做包袱，甚至当做人生的耻辱，这是她万万没有想到的
3．程蝶衣的插入
自古红颜多命舛，连聪明的菊仙也没逃过这个怪圈，每个人的命运都要各自的不幸，她和程蝶衣都有难言的心酸。第一次见程蝶衣，菊仙就明白，有些眼神里是可以藏些东西的，比如爱，比如恨，如此的界限分明。而她却没有把蝶衣当做敌人，她明白有些人一旦决定了爱，那些爱，即使不伦也总有它存在的理由，总有被尊重的权利，于是，心底开始了一场没有裁判的拔河，为自己理想的幸福生活努力追求，奋力文护。
（2）命运悲剧
菊仙不幸沦落红尘，在青楼中被人戏谑，受人压迫，身份极其卑微。不甘堕落的她极力渴望脱离娼门觅得一个可靠的归宿，然而从良之后的婚姻生活并不如意，生活不稳定，孩子流产，尤其是“文革”时丈夫的背叛，使她活下去的勇气彻底地破灭。
1．自身的身份悲剧
虽然说菊仙是一名青楼女子，但她首先是一名女人。“女人并不是生就的，而宁可说是逐渐形成的。”[3]更何况是妓女？没有哪位女子生来就愿意沦落风尘。“可是社会生活中的一切事情的发生，取决于相关合力的作用，而不取决于个人是否意愿、情理是否应该。正是由于社会生活中各种相关合力的作用，许许多多不愿意、不应该沦落风尘的女子被沦落风尘。”[4]青楼只不过是苦难生活的赠与，她仍旧只是一个平凡女人，依然有对平凡真挚爱情和美满幸福的家庭生活的热切向往，面对自己所爱的人，依然会勇敢地追求和毫无保留的付出。
自古以来，大多数因各种不幸沦落风尘的女子经历过一段屈辱的生活以后，已经变得麻木不仁、自甘堕落了，她们或迷恋胭脂首饰，或沉溺于风流生活而麻痹自我。但有部分妓女依然热切盼望有朝一日能够跳出火坑，结束屈辱低贱的生活，她们渴望过上正常人的生活，建立家庭更是上上之选。菊仙有着敏锐的观察力，段小楼是她脱离妓女生涯的一根最合适的救命草，能让她过上普通人的生活，她懂得把握住这个机会。菊仙决定为自己赎身投奔段小楼，把所有的财产都作为赎身的财物，甚至鞋子也赎了，菊仙“几乎是光着脚空着手，自己给自己赎的身”，将“她繁荣的前半生，孤注一掷豁出去。”[5]从良，是她在生活道路上的奋斗目标，是她对社会强加给她的命运的奋力反抗，她从良的愿望如此迫切。