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在影片中程蝶衣戒烟那部分，也有表现菊仙对其母性流露的描写。他在用水浸湿手和头极力克服烟瘾带来的痛苦之后，无力地躺在床上，悲切地呼喊：“娘呀！水都冻冰了，我冷。娘呀！水都冻冰了，我冷”。
菊仙迅速拿起他身边的戏服，温柔地像抱孩子一样抱着他，拍着她的背，口中反复念道：“好了,好了”。 菊仙将程蝶衣抱在怀中，安抚他脆弱的心灵，以往的纠结全部抛于脑后，菊仙把程蝶衣当成自己的孩子一般爱护，留下如心疼自己未来得及出生的孩子似的眼泪。程蝶衣所受的苦菊仙似乎同时在承受着，就像波伏娃在《第二性》中所说：“孩子是替身，是alter ego[第二自我]”[10] 此刻，在菊仙身上，我们看到了伟大的母性光辉，更加可以理解母爱的缺失对程蝶衣执拗的性格，对师兄的变异的依恋产生的重要影响。
（二）表现妓女从良道路的艰辛
因为菊仙的妓女身份，让她的丈夫背叛了她，使她彻底绝望，毁了她的一直追求并为之奋斗的爱情，她不得结束了自己的生命。菊仙一心渴望从良，不断地对命运进行抗争，结果却一样是悲剧，表现了妓女从良道路的艰辛。
菊仙虽为风尘女子的出身，但同样作为女子，她毅然向往着每一个作为一个独立的“人”都向往的平凡普通的幸福生活。因此，任何一个不甘屈辱的烟花女子都渴望尽快结束那种“曲江临池柳”般“这人折去那人攀”的漂泊生涯，在“门前冷落鞍马稀”以前觅得一个可靠的归宿。[11]从古至今的中国小说、戏剧、影视作品的“妓女”题材里“妓女从良”一直是一个经久不衰的主题，然而，从良——风尘女子梦寐以求的理想生活，真的那么容易找到幸福的归宿了吗？她所结识的混迹青楼的男子有几个不是只图寻欢作乐、贪图片刻肉体享乐的呢？就连演惯“霸王”看似仗义、负责任、有担当的段小楼在面对程蝶衣的逼问时仍对程说自己是“救人解难，玩玩的，又不当真”，最后在菊仙替自己赎身之后光脚到戏院请婚时说“花满楼不容定过婚的人”他才在众人的起哄下承诺“今晚就订婚”。由此可见，在当时的社会，妓女从良，依然充满艰辛。
菊仙的悲剧在于：她以为自己顺利脱离娼门，就可以像普通女子一样自由地追求真挚的爱情和平凡幸福的家庭生活，然而，一旦经历苦难，一旦时局变幻涉及自身的安危和利益，那个曾经那样高大勇敢的男人却经受不住拷问与折磨，变得忘恩负义，变得优尔亲不认、丧尽天良，出卖了情同手足的程蝶衣也抛弃了深爱她的菊仙，努力与菊仙划清界限，保全自身。又是一个妓女从良遇人不淑后的悲歌，又是一个痴情女子负心汉的挽歌，菊仙的悲剧值得我们现代女性思考：当你觉得与心爱之人订下终身之前，你是否你对他做了充分而深入的了解，他是否能经受住时代变迁和生死安危的考验。