东篱把酒黄昏后， 有暗香盈袖。 莫道不销魂， 帘卷西风， 人比黄花瘦。”

——《醉花阴》

“寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜。酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香。

秋已尽，日犹长，仲宣怀远更凄凉。不如随分樽前醉，莫负东篱菊蕊黄。”

——《鹧鸪天》

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。

满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿独自，怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！”

——《声声慢》

（一）菊花之颜色来自优I尔Y论S文C网WWw.YoueRw.com 加QQ7520~18766

李清照身为女性，对菊花的观察更为细腻，她的菊花词中总少不了对菊花颜色的描写，并且与众不同的是感官甚强，不仅仅只有表面上的清丽之色，还将背后余情透入人心。《醉花阴》、《声声慢》之 “黄花”，《鹧鸪天》之“菊蕊黄”，均以“黄”字点出菊之色泽，简单出奇的平凡字眼，却不可小看。菊花各色中黄色极为常见，用在词中一点即亮，一亮色彩，二亮属性，三亮愁情——因“黄”还有落叶黄的消殒衰败之意，这些从外到内的展现，将李清照的感怀伤时之心绪表现得淋漓尽致。而在《多丽•咏白菊》之中，以“琼肌”表现白菊独特的“白”，令人遐想翩翩，琼肌如玉，色白且如凝脂，李清照清丽柔美的女子形象跃然于眼前；又如“雪清玉瘦”，雪玉之白均是清丽销魂，把菊花之白表现的生动而风雅。 

（二）菊花之形态

除了颜色，李清照在用到菊花这一意象时，对菊花的形态描写更是丰富多面。这四首写有菊花意象的词抒发了词人不同的感情，因此，在用到菊花这一意象的时候，所描述的菊花的神态也有所不同。

历来诗词歌赋对菊花之姿的描写，多是“傲霜枝”，而李清照在《多丽•咏白菊》之中，颜色与形态交融，无论是“贵妃醉脸”，还是“孙寿愁眉”，抑或是“韩令偷香”、“徐娘傅粉”，所述美人之姿均比不得白菊之美态。白菊追求的不是人工雕琢的美，不同于凡俗搔首弄姿、矫揉造作的低层次之美，而是从内里散发出来的幽芳逸致、天然之美。而在词人的观察中，风雨中的白菊“憔悴瘦芳姿”“雪清玉瘦”，“清”“瘦”二字，显得菊花清丽素雅，坚贞不屈，愈发显得高洁如雪，风骨如玉。而说到菊之“瘦”姿，可以从她的《醉花阴》中著名的“人比黄花瘦”表现出来。在词中，人与花相映，非但是用菊来喻人，其实也在以人写菊，以人之瘦反过来映照，菊花人一般立体的形象油然而生。陶渊明曾说：“秋菊有佳色”，不过这个佳色是“浅红淡白间深黄”，颜色并非绚丽之色，却是十足的“佳”色，李清照的《鹧鸪天》里对菊花盛放的形态描述为“菊蕊黄”，本是黄菊，其花蕊部分颜色格外绚烂，盛放之姿在词人眼里最是喜爱。菊花有盛放的时期，自然也有衰败的时候，“满地黄花堆积”描述出盛放过后的菊花的凋零之态，苏轼有“菊残犹有傲霜枝”，菊花衰败之后仍然有傲霜的姿态，但是此时的词人心里更多的是苦涩，看到凋零的“黄花”堆积在地上，却是十分萧瑟。

（三）菊花之神态

李清照在《多丽•咏白菊》中，运用典故了大量的典故，这些典故堆砌起来却并无华丽艰涩之感，借描写白菊被风雨擦损的形象诠释白菊的卓越风姿和高洁傲岸，并且借白菊来咏物见志，把自己对白菊的爱惜之情用来烘托自身似白菊的美好品格，也表达了自己的理想追求。其中，“雪清玉瘦”不仅是词人对于白菊的赞美，也是词人对于自身形象的写照，词人希望自己像屈原和陶渊明那样拥有高傲、朴直的独立人格，希望自己拥有不流于俗世的理想节操。