菊花还拥有雅致情趣和高洁胸襟这两个特点，菊花如同词人的词品风格一样清丽，词人常常使词中的情与景得到高度的和谐与统一。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖”这两句体现了词人追求雅致情趣，词人虽然百无聊赖，内心苦情无处诉说，但却有行至菊圃小饮两杯这种风雅行为，虽是思念远方的丈夫，却不溺于其中，词人对高雅淡薄情趣的追求让词人在菊圃中带回一袖的暗香，这属于菊花的暗香也侧面表现出了词人美好清丽的内在品格，像“暗香盈袖”一样内蕴其中。

李清照不仅仅是将菊花当作了自己的化身，引为知己，词人笔下的菊花，还承载和寄托了词人深沉的哀思愁情，词人将菊花比作自己，使得人与花合二为一，赋予了菊花独特的情思，这种菊花意象与更广阔的意义联系起来，既丰富了自身的意义，又成为了词人的化身，拥有多种多样的愁绪。论文网

李清照对于菊花的喜爱是发自内心的，在看到菊花于秋日风雨中从开放走向凋零，词人发出了“纵爱惜，不知从此，留得几多时”的叹息，此时此刻词人的一片爱惜之情自然落在了菊花上，在风雨侵袭的菊花中承载的是爱惜之愁。“人情好，何须更忆，泽畔东篱”是词人对于菊花象征的隐逸潇洒的向往，词人体味东篱菊中的洒脱之意，正是这样幽芳逸致的菊花才让词人引为知己，承载自身多种多样的愁情。

“莫道不销魂，帘卷西风，人似黄花瘦”是表达思念的千古绝句。此句为何让后人称赞不已，因为在这句中，词人将自己比拟菊花，不仅生动的把一个楚楚动人的佳人形象跃然纸笔间，还用菊花内蕴的芳洁比拟自身，菊花承载了词人的怀人之愁，而这份愁绪因为有菊花这个载体而显得温柔雅致。这个自比，惟妙惟肖的描绘出了词人因为思念之愁而销魂落魄的神思和形态，温柔慰藉，又不沉闷幽怨。[3](p187)其中不但有飘逸的隐士之风，还不乏纤弱缠绵的思妇心绪，让人体会到这种细密的怀人之愁，却不觉得这种愁绪像高山一样压在心头，反而生出一种婉约缱绻之感，更显得情调凄婉纯美，余韵不尽。这种愁是清愁，兴许“东篱把酒”，还可略略排解。李清照以菊花作比，将这股清愁描绘得触人心魄的同时，也暗暗表达了词人与赵明诚的爱之浓情蜜意，即便愁思使人瘦，也丝毫不觉苦，而是甘之如饴。

除此之外，李清照选取菊花比拟自身，这种高洁淡雅，不求秾丽的花，更能承载词人的一片清愁，反映词人的高标逸韵，当瘦弱又不失风雅的菊花与李清照清丽的削瘦身姿合二为一时，虽是愁思满溢心头，但更显得词人的高洁品性从未更改，仍有“暗香盈袖”，从这里也可以看出词人有着和菊花一样存于柔弱外表下的坚强。

《鹧鸪天•寒日萧萧上琐窗》赋予了菊花特别的意象，联想到词人的自身经历。“清芬蕴藉，不减酴醾”这一句浸润着词人的主观形象，词人如一株菊，既高傲又温柔，既清雅又深刻，词人赏菊咏菊写菊，不仅是单纯的爱菊，同时也是写出了自己的人生沉浮，表现出了自己高洁品格。

虽然晚年生活颠沛流离，愁绪无处不在，但词人的词情绝不颓废，毫无随波逐流麻木之意，词人像菊花一样，即使在寒秋里也要显出自己的生命价值来，展现自己的不屈品格，证明自己从不屈服于现实的苦难。这一点在“末负东篱菊蕊黄”中体现的淋漓尽致，作为经历了国难和家亡这双重打击的女词人，李清照终于拨开乌云见日光，以豁达的胸怀接纳了这痛苦的折磨，写出了“不如随分尊前醉，末负东篱菊蕊黄”的豁达之词，菊花就是词人精神升华的写照，体现了词人坚忍不拔的性格和对生活执着追求的真切心情。