二是查尔斯·狄更斯和库尔特·冯内古特的影响。约翰·福斯特在其关于狄更斯传记的开篇中如此称赞他:“查尔斯·狄更斯，迄今为止英格兰最伟大的幽默家。”[1](P3)狄更斯的作品尤其是其早期的作品如《匹克威克外传》等作品中都体现着幽默的风格以及夸张、漫画等表现幽默的方式、手法。而约翰·欧文也宣称查尔斯·狄更斯是他的宗师，并希望可以像狄更斯那样去讲故事。我认为“讲故事”既包含了小说的叙述方式同时也囊括了其具有的风格特征等多方面因素。当然，作家对此并不会照单全收，而是会根据自身的情况对其进行恰当的学习和改良，但如果让二者全然脱节，那“讲故事”便会变成另一种风味。所以我认为约翰·欧文在对查尔斯·狄更斯“讲故事”方式的学习时，不但学习了他的叙事方式，同样也学习了他的幽默风格，并在此基础上，进行了自我融合，从而形成了具有“约翰·欧文风貌”的幽默。同时约翰·欧文在爱荷华大学师从库尔特·冯内古特，这对其风格也影响甚远。冯内古特是美国黑色幽默文学的代表人物之一，当今有人认为他和马克·吐温在小说黑色幽默方面的造诣可以相提并论，他在1969年出版的反战题材著作《第五号屠宰场》被誉为黑色幽默的代表作之一。我们得知，约翰·欧文在维也纳游学取得灵感后，也正是在导师库尔特·冯内古特的鼓励和指导下，才创作出了第一部具有黑色幽默风格的长篇小说《放熊归山》。

三是美国小说幽默传统的影响。幽默是美国文学的重要特征之一，美国学者卡尔·霍利德认为：“如果美国文学有优于其他现代化民族的方面，那就是幽默……这是民族的传统。”[2](P239)美国文学的幽默传统在殖民地时期就开始萌芽，此后在浪漫主义、现实主义、自然主义、现代主义的部分代表作家作品中不断得到发展。并在20世纪60年代出现的黑色幽默小说中出现了某种变异。随后“黑色幽默”逐渐被人们视为一场文学运动或一个文学流派，也指一种美学取向或创作手法。[3](P1)约翰·欧文既是一位美国作家，他的学习和创作必然无法脱离这一传统的影响，可以说他的创作风格在某种程度上讲，是在受到这一传统、是在阅读和学习了诸如马克·吐温以及库尔特·冯内古特等幽默传统的继承、改变和发扬者的作品的基础上形成的属于自己的独特风格。美国小说具有的幽默传统毫无疑问的深刻影响着这一位土生土长的美国作家的写作风格，同样约翰·欧文对于这一幽默传统而言，也是一位传承者、改造者和发扬者。他源于传统但不囿于传统。

二、约翰·欧文小说中幽默的表现手法论文网

独特的语言组织和文体特色是风格呈现的外部特征。[4](P284)不同作家在在言语组织和文体特色等幽默的表现方面各具风味。幽默在作品中的表现并不是简单地说几句笑话或是用看似生动实则生硬的语言营造滑稽的氛围就能实现的。作品若想营造出幽默的氛围必然是多种方式共同运用的结果，不同作家借以表达幽默的方式有各自的独特性，这就形成了作家独特的表现手法。通过对约翰·欧文小说文本的研究，我发现了约翰·欧文于小说中有如下几种表现手法：

一是口语化语言的运用。蕴藏着人们智慧的民间口语，极富表现力，往往与书面上的语法规则形成一种不协调的艺术张力，折射出很多极富情趣的幽默诙谐元素。[5]（P18）口语语言相较于书面语言来说有着灵活、生动、贴近生活的特点，作品中的表述倘若在恰到好处时使用口语语言，即便是很简短的一个词语都可能创造出充足的幽默意蕴。如作品《第四只手》中，对于一个具有爆炸性和戏剧性同时也富有悲剧色彩的新闻，作者用了一个词语“真正点”来评价，“正点”一词不但是口语化的词汇，而且是偏于俚语化的词汇，通常形容事物之好、之正会去使用。此处使用了这一词汇，不但在文本的文字上和正式的书面语言形成对比，创造出一种幽默的语境，同时这一带有戏谑口吻的词汇搭配的是一件富有戏剧性的事件，这样的形容使幽默的氛围得到了进一步的附加。口语化语言的使用在作品中并非少数现象，在作品中出现的还有“玩意”、“长舌夫”等口语、俚语词汇和“灾难人”、“可怜虫”、“狮小子”、“运动员的儿子”、“荣誉拉丁教授”、“爱荷华巴布”等口头外号。这些口语、俚语化词汇的运用不但使文字本身的表达变得幽默起来，同时词语本身所含有的讥笑、戏谑等意蕴还和之前所描绘的戏剧化主体形成了一个新的整体，在用词产生的幽默和戏剧化产生的幽默之间形成了一种幽默和幽默的碰撞和融合，使幽默得以更加充分表现，使幽默的意图更加明显。