在顾贞立早期的诗歌里，色彩是明艳的、情绪是高昂的，她爱美，也爱描写精致的女妆、会流连各种美好的花丛；她更爱文学，常常沉浸在吟诗作画的乐趣中，不会因为一些小事绊住步伐，而她的活动场所，不论是游赏春景，还是挥毫作诗，都离不开楼阁。“画阁”、“画楼”，在字典中的解释是彩绘华丽的楼阁，南朝庾肩吾在《咏舞曲应令》中写道：“歌声临画阁，舞袖出芳林”，[7]（P8）在诗中对歌舞进行了的细致的描绘，可以看成是唐代繁荣的乐舞诗的开端，同时也为画阁一类的词增添了女性独有的旖旎色彩。

    在顾贞立的词中较早出现“画阁”的要数这首《浪淘沙》：

折简寄忘忧。莫更多愁。额黄初印雨初收。一缕檀心开笑靥，别样风流。

犹忆去年游。画阁香浮。嫣红媚紫一庭幽。常展空奁桐叶咏，绝胜封侯。[1]（P3755）

看过顾贞立的交游考，不难发现，与梁奚词人、闺友的唱和是她诗词创作的重要部分，尤其到了后来，由于生活的不顺遂，她常常借唱和来倾吐心事、聊以自慰。此处“折简寄忘忧。莫更多愁”却是一纸信简带去了不少烦忧，想来少女心事难以掩藏也难以深刻，可感无形，不然怎会寄出一封信就消散了不少忧愁呢？下句就开始描写女妆，“额黄”就是古代妇女的美容装饰，在美丽精致的妆容下，一抹开心笑靥更显生动风流。想起旧年的春游，画阁中檀香浮动，庭院里群芳争奇斗艳。顾贞立词中与这句“画阁香浮，嫣红媚紫一庭幽”有异曲同工之妙的词也有很多，比如与王夫人仲英韵唱和的《浣溪纱》中写道“几日不曾楼上望，粉红香白已争妍。”站在楼上望着这些媚紫粉红，鲜艳的颜色既是写花也是写人，何不是在劝慰友人珍惜春光，表达对这般景色的喜爱之情呢？此词最后拿出空奁中的桐叶吟咏几句，这风雅，绝胜封侯。从这首词中，顾贞立的别样潇洒就可见一二。

佩纫幽兰，歌拈红豆，并倚娉婷。尽愁人挥洒，登临觞咏，催归送远，边怨闺情。携向碧窗妆镜侧，轻唤起、盈盈翠袖擎。瑶台上、飞琼萼绿，争似卿卿。  讶光清凝赋粉，待细研石黛，染就丹青。谱霜浓月晕，寒鸦落木，孤蓬夜雨，长笛离亭。一抹苍烟鸿影，看几点、环螺接楚城。标题处，把霜毫空阁，半摺云屏。（沁园春 题美人笺）[1]（P3756）   

同样有着妆容的描写，这首 《沁园春（题美人笺）》则更为细致，将闺阁梳妆的情态描绘的生动美好，而尾句“标题处，把霜毫空阁，半摺云屏”，又是从小儿女情态自然过渡到洒脱的性情，没有寻常闺阁词的幽怨与伤感，时常笔锋一转去描写其他事物，基调总是淡然潇洒的。论文网

在顾贞立短暂但相对美好的少女时期，她的词作免不了常出现的一个重要地点，那就是栖香阁，她日常生活起居、吟诗作画的地方。虽然直接在诗中提到栖香阁三个字的词很少，但她描写未出阁时的状态常有梳妆、梦醒、倚窗等等，简单的咏物或伴随着自抒性情，尽是她生活的真实写照。

以这首百字令（元宵前三日，觅得梅花水仙草兰三种，清芬满阁，恍入罗浮香梦，故赋此词）为例：

东风一笑，又经年耐尽，冻云寒雪。秀骨未容轻位置，要占群芳第一。古驿书迟，

深宫梦醒，香冷瑶阶月。孤眠纸帐，醉浅愁深时节。    那更玉笛惊吹，琼楼赋罢，独自临风立。桂叶双蛾慵未展，何待珍珠慰寂。九畹芳兰，凌波仙种，瑞可成三绝。栖香阁静，伴人冷蟾踪迹。[1]（P3788）