由此可见他写作的一部分原因就是为了挣钱，然而要想获得更多的收入就必须成为“畅销书作家”，那么其作品就必须符合大众的阅读口味。卡林内斯库认为，当媚俗艺术家着手工作的时候，他们首先想到的是“如何打动和取悦那些将要购买他作品的均质消费者”。【5】《273》王尔德的创作就有这样的特点，他的作品对市场的迎合体现在以下几个方面：文献综述

第一，作品体裁的多样性。王尔德在1891年出版了四本书，包括2本故事集，1本小说和1本批评文集；完成了戏剧《温德米尔夫人的扇子》并获得成功，发表了政论长文《社会主义制度下人的灵魂》，除此之外，还写了《莎乐美》的大部分。玛格丽特·德·斯特茨认为“王尔德的这份年产出目录，特别引人注目的……是它的多样性，某一种体裁赚钱多的趋势与任何审美原则一样决定着这种多样性。王尔德……将灵感引上了能够获得报酬的任何体裁上去，包括像短篇故事集这种80年代末期、90年代初新出现的、流行的、也确实很优越的出版物形式。”【6】《114》他选择在当时畅销流行的体裁进行创作，符合时代潮流，迎合市场的需求和读者的阅读兴趣。他在90年代所写的符合当时“一种时髦的西区戏剧”，正是对他在体裁选择上费尽心思的回报，相比出版时定价仅为5先令且只卖出1000本的《快乐王子》，这些戏剧为作者带来了金钱报酬上辉煌的成功。 

第二，戏剧形式上表现出迎合、取悦的闹剧和大众情节剧的特征。例如在《不可儿戏》中，存在大量的刻意逗乐的幽默成分，在作品的第一幕中，杰克伸手拿三明治被阿尔杰农阻止，阿尔杰农告诉杰克，那些黄瓜三明治是专门为奥古斯塔姨妈准备的，让他不要吃，但是随即他自己就拿起一块，理由是“她是我的姨妈”。萧伯纳在评价这部作品时说：“……所有这些尽管能够把他逗笑，却无法同时另他感动”【7】《195》这就使得他的一些剧作品缺乏深度，“它们的目的仅仅是取悦，而且一场大笑或一个微笑足以公平对待它的意思”【8】《1277》这样的一种刻意逗乐为他赢取了大量的观众。再者，作者采取妥协的办法处理作品中的冲突和对社会的批判，这样才不至于吓走有钱的观众，确保他的作品会被大众接受，他的这种“适度冒险”【9】《174》与妥协处理正好契合了媚俗艺术的“平庸原则”。【10】《273》事实证明，观众对这样的戏剧甚是喜爱，在当时的伦敦，戏剧只能在一些自费的独立剧院上映，而独立剧院要维持下去就要有足够的观众，因此能在这里上映的戏剧一定是最符合大众口味的，而王尔德的四部喜剧都是在当时伦敦一流的独立剧院——圣詹姆斯剧院与秣市皇家剧院首演的。【11】《172》由此可见，王尔德对市场的迎合是非常成功的。