- 上一篇：林黛玉和简•爱之孤女形象对比
- 下一篇：笛安小说创作研究+文献综述
其次，有寄托的作品自身便能表现出含蓄蕴藉之美，体现出“意内言外”的选词标准。“含蓄”之意多现于评语之中，诸如“有蕴含不露”、“妙在含蓄”、“含蓄不尽”、“妙在能温藉”、“妙在尚有含蓄”之言。《蓼园词选》选入了李清照的《如梦令》（昨夜雨疏风骤），黄苏的评语是：“一‘问’极有情，答以‘依旧’，答得极淡，跌出‘知否’两句来。而‘绿肥红瘦’，无限凄婉，却又妙在含蓄。短幅中藏无数曲折，自是胜于词者。” 骤起的风雨过后，词人提出疑问，得到回应后却不赞同“海棠依旧”的回答，明知绿肥红瘦，偏又问卷帘人，“知否”二字叠得有深意。评柳永《过涧歇》（淮楚旷望极）云：“先从舟行苦热，深夜舟人之语布一奇景，忽用‘此际’二字，直接点入‘衣冠炎暑’，令人不测，以后又用‘江乡’倒缴，只一‘幸’字缩住，语意含蓄，笔势奇娇绝伦。” 从这些评语中我们可以看到黄苏对含蓄的推崇。
再次，欣赏蕴含治世之音的作品。黄苏选入了欧阳修《阮郎归》（南园春半踏青时），他评这首词云：“是人是物，无非化日舒长之景，望而知为治世之音，词家胜景。” 又如范仲淹的《苏幕遮》（碧云天），黄苏认为，“碧云天、黄叶地。秋色连波、波上寒烟翠”四句，不过借秋色苍茫，以隐抒其忧国之意；“山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外”三句可隐约看出世道不甚清明，而小人更有得意之象，全词亦表现出“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的胸怀。显而易见，黄苏欣赏词中能表现出治世之音的作品，因而较多选入此类。与此相反，对李璟的《摊破浣溪沙》（手卷真珠上玉钩）的评论是：“清和宛转，词旨秀颖，然以帝王为之，则非治世之音矣。” 显然是颇有微词的。而评李煜的《摊破浣溪沙》（菡萏香消翠叶残）又批评后主的词第意兴清凉惨憔，黄苏认为李煜身为亡国之主，词作中吐露的是亡国之音，这与他选词的标准是不符合的，所以在原本的基础上删掉了许多，这一现象就明确地从另一方面道出了选词的标准。