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首先，二者都采用了正侧面描写相结合的手法。除了正面描写神女的体貌之外，宋玉还从侧面对神女的容貌之美进行描写。众所知之，毛嫱、西施都是古代以美貌而著称的美女。在《神女赋》中，宋玉把神女与毛嫱、西施相对比，并说“毛嫱鄣袂，不足程式；西施掩面，比之无色 ”，世所未见，无人能匹，连以美貌著称的毛嫱见到她都要举起袖子遮面、西施与她照面都要惭愧得双手捂脸，自然可以想见神女之美了。侧面描写虽然着墨不多，却将作者对神女的倾慕之情表现得淋漓尽致。在《长门赋》中，司马相如除了以登上兰台遥望君王期盼相会、深夜独自在深宫徘徊等情态正面描写陈皇后深宫见弃的凄凉、孤寂之外，更以周边宫女闻陈后琴音而忍不住落泪的景象，来侧面烘托陈后的悲苦心境。