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（二）篇幅短小，以小见大
提及散文的篇幅，有长篇、中篇、短篇等等，大多数都是以中篇为主，而唯有朱自清散文的篇幅多数都是以短篇为主，而且在短小的篇幅中往往蕴含的都是大道理，仔细研读朱自清的散文，篇幅短小，以小见大这样的篇目有很多。像《匆匆》一文，惜字如金，寥寥600多字，浅显易懂，以平实的语言告诉我们时间的一去不复返，我们要珍惜时间；再说《春》这篇散文，文章仅仅10个自然段，处处写春景，处处表春情，看似在描绘春天的美，实则用一句“一年之计在于春”巧妙告诉人们春天是美好的，但这份美好却必须去珍惜才会是美好的。这样篇幅短小，以小见大的散文，不仅易于理解，而且会让人对其中的道理铭记于心。这足见朱自清散文的魅力。
二、朱自清散文的艺术特色
所谓艺术特色，在我的理解，就是指作品中所不同于别人、自成一种风格且又比较出彩的特点。通过对朱自清的散文一定的学习与研究，我认为朱自清散文的艺术特色可以归纳为以下几个方面：
（一）安排结构巧妙合理，天衣无缝
散文也一度叫做“随笔”，是因为它是一种书写内心体验，抒发内心感情的文学样式。我们一早就知道散文，这个“散”是说散文在形式上是“散”的，在内容表现上也可以是“散”的，除此之外的部分如结构、主题等绝不能是“散”的，而必须是极具感染力的。在此我们要说到一个词“形散神聚”，这是我们学习散文时常说的。那么对于“形散神聚”，朱自清的散文是这样表现的：
1.缜密的构思
要想写成一篇好的散文就必须讲究艺术构思。高尔基曾经指出:“创作散文时除了需要了解、观察、研究，还需要构思与创造。通过构思把许多细节组成一个完整统一的，或大或小的整体，就是创造，想要将艺术性呈现出来，没有‘构思’是做不到的。”朱自清散文的构思，主要表现在：
经过作者精悍地概括与全面的总结，把思想与现实中的形象辩证地统一起来的“中心点”，也可说是散文艺术构思的“焦点”，即是“文眼”。清人刘熙载说过:“可能文章的开头，中间，或结尾都可以揭示全文主旨。无论是在哪个位置，都会有明显的提示，这些提示的部分就是文章的文眼所在。” [1]有“文眼”的设置，才可能鲜明突出主旨，才可能营造有虚有实的意境；有“文眼”的设置，文章才得以有合理的详略安排。
例如《荷塘月色》，作者写内心破不宁静，为全文创设了基调，之后所写的所有内容皆是围绕这句话来展开叙述的。所谓的“立片言以居要”，就是如此。所以在这篇散文中，“内心破不宁静”就是全文的文眼。之后的三句紧接着由不宁静自然地引出自己想到荷塘，要出去散步散心，然后就自然看到荷塘，于是有了全文的抒写。比较出人意料，此处的文眼不是一个词语，而是一句话，且安设在开头，就好比奠定了全文的感情基调，找准了文眼，对全文中心的把握就不会出现偏差。这也强调了文眼设置的重要性。这句话称得上是“提纲挈领”之笔，并无生硬之感，也没有刻意去表现什么，然而却有最神奇的功力。这为朱自清散文结构天衣无缝做了有效证明。
与杨朔《雪浪花》一文相比，后者的文眼是一个“咬”字。虽然一个字，也可以是文眼，且安设巧妙的同时也有丰富的内涵，，但细细品来总不如朱自清的来的自然，有刻意雕琢的嫌疑。[2]可见，朱自清散文重视文眼安设这一艺术特色是难以逾越的。