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作为文学艺术的核心载体是文学形象，而女性形象又有着自身的特殊性。女性形象的特殊性是由女性在现实生活中现实状态所决定的。在人类作为种族的生殖繁衍中，女性有着非常大的作用，这种作用往往超过男性。而女性在社会的地位长期低于男性，从历史上看，不论是中国还是西方，都曾有女性从属于男性的历史现象。从深层的文化意义来看，男性文化主宰着人类的意识，使所有男性，甚至是包括大部分的女性都认同这个以男权为主宰的价值观念。因此，不论是现实中的政治、经济地位，还是在文化深层中，女性的地位都要低于男性。女性与男性相比，又多了一层外在的束缚。而在思想文化领域的观念束缚要比现实的直接的束缚更有约束力。中国封建社会时代，对女性的戕害就是显而易见的实例。在文明的国度里，对待女性态度往往成为这个时代文明的标志。另外，男性多是外向性地追求“立德、立功、立言”，而女性更多的是把爱情婚姻作为自己人生的事业，可以说是女性生命全部。
从以上的分析当中可以看到，文学艺术当中的女性形象在表现社会现实方面有着不可替代的优势。女性形象与社会发展状态密切相连，女性形象问题成为时代文明的标尺。从艺术表现手法上看，爱情婚姻问题与社会各层次都有联系，而且这个问题涉及到人类的价值观、人生观等等深层思想意识类的内容，而且还与人的本能欲望相关联，而本能欲望是人类所无法克服的。所以爱情问题，成为文学艺术最佳的切入点，有人说爱情是艺术尤其是文学艺术的永恒的话题。在《金粉世家》当中，正如上文所分析的那样，更是如此，这也是鸳鸯蝴蝶派的显著特征。
所以说，通过女性形象的视角可以更好的揭示现实，反映现实。
二、《金粉世家》中的女性形象解析
如上文所分析，在《金粉世家》中有着众多的女性形象，上到总理太太，下到佣人老妈子，各色的女人一应俱全。这些女人形象，不同于先前的女性形象，也不同于其后的形象，而具有新的时代特征。在她们的身上，有着传统女性的特征，也有着五四之后的新女性特征，毕竟受到新的思想的影响。所以说，她们的性格当中，不再是单纯某一性格，而是复杂的，多面的。文学作品在描述人的性格时，不外乎三种情况，一是脸谱化人格，把人物的一种性格特征，夸张到极致。如舞台上曹操的形象；二是人物性格以一种性格为主，为显著特征，而其他特征相比较弱；三是把所有性格融入在人物行为当中，如同生活原生态，一切自然而然。
《金粉世家》中的女性形象都是不是脸谱化，一面的，而是多面的。如果用单纯一面来概括其中的人物形象，就可能会与事实相距太多，而失去人物原本特征。所以，我们把《金粉世家》中的女性形象作为一个整体的集合的形象来加以展示，在论述其复杂的人格时，找到其中的代表，加以强化说明。但是在不同的性格、形象之间会有相应的交叉现象。如作为总理太太的金太太有依赖性、依附性，但同时她也有着开明性，她不再如同传统女性，成为男性的帮凶，在小儿子金燕西与冷清秋的婚事主张打破传统的门第观念。
对于《金粉世家》中的女性形象，我们可以从以下三个方面来加以论述：
（一）女性的依附性
女性的依附性，指的是女性没有经济的独立性，而只有依赖以男性为主体的家庭或者家族才能生存。这种女性对男性的依附性由来已久，可以追溯到人类的远古社会。其原因，从生理学来说，来自于女性与男性在生理的差异，在生产力低下，劳动强度大，生存环境恶劣环境当中，女性不可能独立生存。比如在中国奴隶制社会和长期的封建社会当中，女性长期的依附于男性。