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摘要关于金庸的文学作品，大部分人还是更多的关注其中“侠”的形象，而忽略金庸笔下的女性形象甚至悲剧女性形象。随着新时期的女性主义文学理论的再次兴起，部分学者开始将关注点转移到金庸笔下的女性形象上来，但对于金庸笔下的悲剧女性形象的分析还存在不足。46555
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这篇论文把关注点放在金庸笔下的悲剧女性上，以阿紫、周芷若和李莫愁为例，主要分析她们的悲剧形成原因、这些悲剧女性形象的塑造对于金庸作品的整体有怎样的作用即悲剧女性形象存在的价值以及金庸的女性观。
毕业论文关键词：金庸小说；悲剧；女性形象；
ABSTRACT About Jin Yong’s literary works, most people pay more attention to the “hero” image, and ignore the Jin Yong’s female image even tragic female characters. As the feminist literature theory in the new period to rise again, some scholars began to shift focus to Jin Yong’s female images, but for the analysis of the female figure of the Jin Yong’s tragedy there is insufficient.
This article focus on the tragedy of Jin Yong’s women, take Azi、 Zhou Zhiruo and Li Mochou as examples, mainly analyzes the tragedy of their formation causes, the female tragedy image for the whole of Jin Yong’s works has what role the tragic images of women and the value of Jin Yong’s view of women.
Key words: Jin Yong; tragic; female characters;
目 录
引 言 1
第一章 悲剧女性形象的类型 2
1.1青春畸变型 2
1.2被命运裹挟型 2
1.3扭曲人性型 3
第二章 女性悲剧的缘由 4
2.1流浪江湖，无依无靠 4
2.2为情疯狂，为师走邪 5
2.3由爱到恨，为爱成魔 5
第三章 悲剧女性形象的塑造 7
3.1自演自绎的女性叙述 7
3.2歇斯底里的情绪叙述 8
3.3道是无情却有情的生命叙述 8
第四章 女性悲剧的文化意义分析 10
4.1“求不得”的人生苦境 10
4.2对感情的执著追寻 11
结束语 12
致 谢 13
参考文献 14
引 言
“金学”研究以来，大部分学者还是以研究男女主人公为主，其中女主人公形象大多或温柔可爱或调皮活泼或优雅成熟，且都长得倾国倾城，因此她们不仅能获得男性读者的喜欢也获得了女性读者的认同。但是她们让人觉得形象单薄大致是因为她们总是依附男主人公的存在。金庸作品的男主人公大致一样：都属于卡里斯马典型，“卡里斯马典型是结构的中心，其他人物只是边缘，正象太阳是中心而行星必须围绕它运行一样。这种结构设置，决定了处于中心的卡里斯马典型拥有比边缘人物更为丰富、巨大的功能：它决定叙事的视角、频率、节奏及其转换，支配对边缘人物的安置，而边缘人物则处处服从于它。” 金庸小说中男女主人公虽然出于同样的中心地位，但女主人公在人格和行为上对男主人公过分依从。因此她们没有了对自我生命阐释的主权，虽性格上略有不同，但缺乏独特的个性特征和个体的审美价值。然而小说中有一部分女性角色是疏离了男性卡里斯马典型中心的独特存在，比如《碧血剑》中的何红药，《天龙八部》中的阿紫、康敏、叶二娘、王夫人，《倚天屠龙记》中的周芷若、金花婆婆，《神雕侠侣》中的李莫愁、裘千尺，《射雕英雄传》中的梅超风、瑛姑等。这些女性在整个小说中处于叙述的边缘，远离男主人公的光芒，正因这样她们的人物形象也具有一定的研究价值。她们的人生历程是一部独角戏，孤独又复杂，伤感又自我，突破了从传统意义上对女性的定义。本文在众多悲剧女性形象中选取了阿紫、周芷若、李莫愁为代表加以论述。