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曾觌作为朝廷近臣，常随侍宫中，故多应制词作。其词在当时流传甚广，有《海野词》传世，收录词作104篇，是作品留存较多的词人之一。曾觌词大致分应制唱酬、羁旅抒怀、使金、咏物、写事几类。本文拟从艺术风格、思想内涵、艺术成就以及其词所反映的乾淳词坛的雅化倾向等方面进行论述。
一、《海野词》的总体风格、思想内容
曾觌词以应制词居多，其中有赏花，如《满庭芳·赏牡丹》；赏乐舞，如《浣溪沙·奉诏次韵张池州赏杏林听琵琶》；颂圣，如《醉蓬莱·侍宴德寿宫应制赋假山》，等等。“冶态轻盈，香风摇荡，画栏淑景初长”“艳杏红芳透粉肌”“耸秀峰峦，媚春花木，对玉阶金砌”等语句，处处可见婉丽柔媚的情致。虽偶有“风萧瑟。邯郸古道伤行客”（《忆秦娥·邯郸道上望丛台有感》）这样的感伤国事之语。但总的来说，曾觌词的创作风格还是以婉丽柔媚为主。下文将列举曾觌有代表性的词作，分析其作品的思想内涵。
(一)应制唱酬，颂圣咏宴
1.颂圣：粉饰太平，为帝王歌
曾觌的应制词在当时有相当大的影响，故而张端义在《贵耳集》中写道：“当
时士大夫,少有不游曾龙张徐之门者。”[2]
以《醉蓬莱》为例：上片“向逍遥物外，造化工夫，做成幽致”等语，是描
绘宫中假山堆砌装饰巧夺天工，幽美绮丽不可方物，如海外仙山般似真似幻。下片“地久天长，父尧子舜，灿绮罗佳会”之语，奉承上皇和今上为上古贤君，父慈子孝，君臣同乐，如仙界盛会。这类词只为取悦帝王，虽辞藻华丽却并无深意，价值不高。
2.唱酬：吟咏嘉会，赠答友人
这类词分两种，一类为筵席娱乐之作。如《诉衷情·史丞相宴曲水席上作》，上片写“兰亭曲水擅风流”，将此宴比作王羲之等人兰亭集会，与会皆文人雅士，使宾主尽欢；下片写歌舞之妙，尾句“明年此会，主人还是，在凤池头”，更是对主人奉承之语，恭维主人长居相位。这类词亦如应制之作，多奉承谄媚之语，官场套话。第二类为赠答唱和之作，如《玉楼春·唱和》《江神子·赠章邃道》，这类词感伤别离，劝慰友人，祈愿前路顺畅，反而是应酬词中为数不多的本心之作。
(二)羁旅抒怀，感伤时事
1.靖康国难，无奈南下
靖康之难发生时，词人年十八，家世煊赫，生于绮罗丛中不知世事的少年公子，一瞬间被迫流亡南方，一路的悲痛惊惶可想而知。《念奴娇》一词描述出当时的情景。上片词人先写“媚容素态，比群花、赢了风流颜色”，是花儿盛放时的秾艳，亦是词人少时的诗酒风流；之后“怎望如今，瓶沈簪折，蓦地成疏隔”，不仅是花折，也是从高处摔落的落魄公子的写照。以花折喻人折，形象地刻画了词人的情状。下片“兰舟”“霜树”“重山”“孤村”“寒驿”，一系列凄清的意象，更将词人的悲情上升到极致。岂是“汴水无情”，无奈国破家亡，也只有一路漂泊南下了。
2.被贬岭南，谪居苦闷
曾觌虽是炙手可热的权臣，主战派占得上风，尤其是其死敌陈俊卿的归来，也曾使得曾觌两度遭贬。仕途不顺，时人攻击，曾觌的谪居生活苦闷而压抑。此
时，他作了《木兰花慢· 长乐台晚望偶成》等词抒怀。《木兰花慢》一词，先勾勒出一幅优美的晚景：荔枝压树、夕照火红、熏风和煦、炊烟袅袅，远处有青山，眼前有碧瓦。只是再清雅的风景，也抵不过去国离京的苦闷，故而“看即天涯秋也，恨随一叶梧桐”。