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其中，吴承恩的作品《西游记》伴随着我们的成长，对童年的我们影响极大，而韩信的故居离我的家乡很近，小时候也曾多次到韩信故里参观，因此，我对这两位名人的感情更深，这也是我选择他们的重要原因之一。
2 黑白木刻的语言特征
黑白木刻的图形元素就是雕刻刀在版面上运行的触痕，经过不同刻刀的雕刻，在版面上就会形成阴阳明确的凹凸关系。与直接绘画的艺术形式不同，刻刀就是木刻版画的主要工具，就是我们进行创作时手中的的“画笔”。在进行创作的过程中，由于力度、速度以及角度的差异，会在版面上形成不同的点、线、面的刻痕，这些刻痕就是黑白木刻独特的语言。黑白木刻版画发展至今，经过众多不同风格的艺术家不断地探究和完善，风格非常丰富。我主要侧重于选用了黑白木刻的阴刻和阳刻两种基本形式，并注意到两者的结合。
2.1 阴刻
阴刻是指以凹线为主，所构成的画面黑多于白。以阴刻为主的画面，说通俗点，就是整体画面中，就是在木版上以凹线条居多。且它的线条并不是条条相连，但所表现出来的整体则呈现出块状结构。在此次的毕业创作中，作品《龚开》的创作就是以阴刻为主的（如图1）。
在《龚开》这一副作品中，由于我选取的人物身上穿着古代南宋时期的服饰，而这一类服饰的特点就是较为宽松， 衣袖宽大，体现到画面上就是，衣服的褶皱几乎都是弧度不同的曲线，比较流畅，自然。为了表现出这一效果，老师建议我用“留黑”的手法，用刻刀刻出衣服上的褶皱，这种刻画形式也就是阴刻。这就要求我在雕刻的时候，下刀要果断肯定，不能失误，一气呵成，且力度保持一致，转折过度的地方衔接也要自然，如此，才能表现出服饰优美流畅的特点。
2.2 阳刻
阳刻是指以凸线为主，所构成的画面白多于黑。阳刻是早期木刻的基本形式，传统的复制版画基本上都采用这种艺术形式。以阳刻线条表现物象的轮廓，因此所表现出的画面中，空白的块面居多。阳刻的表现手法较为单一，造型非常严谨（如图2）。
2.3 阴刻和阳刻的结合
不论中外，黑白版画都已有上千年的历史，其发展至今，黑白木刻版画已有了较为丰富的制作方法，所表现出的效果也更为完美。在创作过程中，有时，我们为了追求更好的艺术效果，经常会采用阴刻和阳刻相结合的制作方法。我在这次的创作作品中，两者结合的情况也较多。在很多的作品中，如果单单只有一种制作方法，会显得画面比较单调，不能完全表现出黑白结合的艺术性。因此，在这个时候，就要同时采用阴刻和阳刻相结合的制作方法。两种效果相互衬托相辅相成，所表现出的效果也往往更加完美。
在我这次的作品《吴承恩》（如图3）中，人物后面的背景是茂盛的树林，因此我将背景经过简化的处理，然后使用阴刻的方法来表现树木的枝繁叶茂。这个时候，处在正中间的人物如果也用同样的方法处理，就会使画面的主次模糊，而且画面中人物的形象也会被背景掩盖。因此，在人物的处理上，我选择采用阳刻的制作方法来表现。在背景的衬托下，既能表现出人物的主体位置，也不会显得人物太突出，整体画面看起来也更相宜自然。