摘  要：左锡璇，清朝常州词派女词人，其词兼有婉约和豪迈之风。本文主要是分析了左锡璇《红蕉仙馆词》中典型意象的使用情况，并以此来探析她的词所蕴含的丰富内涵。其中“燕”、“烽火”、“流光”三种意象，或表达闺阁之思，或述说家国之恨，或抒发人事之感。60774

毕业论文关键词：典型意象；“燕”；“烽火”；“流光”

Abstract：Zuo Xixuan, the qing changzhou Ci poetess,the wind of the Ci with graceful and restrained and bold.This paper mainly analyzes the Zuo Xixuan "red Manila fairy" the Ci of the typical images in usage, and to analyze the Ci she is because of the rich connotation. "Swallow", "War", "Time" three kinds of image, or to express the thought of the attic, or declare the country of hate, or express the feeling of the personnel.

Key words：Typical image；"Swallow"；"War"；"Time"

纵览古今词坛，人们称颂苏、辛的豪放大气，温、韦的婉约多情，史书古籍多记载评论这些男性词人及他们的著作，对于男性词人所创造出来的词中美景，我们比较熟悉。而对于女性词作却知之甚少，我们所知道的比较有名的女性词人不多，如李清照、朱淑真、吴藻等。而还有更多的，“如掩隐在‘花木林’后的朵朵幽葩，虽然有它们风致别具的美丽，但是因为姿态和香色都是人们所生疏的”[1]（p2)，女性词未受到关注。

虽然女性词很长一段时间在词坛受到忽略，然而在有些地区却颇受推崇。丁绍仪在《秋声馆词话》中提到“吴越女子多读书识字”，“闺秀之盛，度越千古。”女性词在这一带尤为盛行，特别是明清时期。清朝常州涌现大量女词人，如庄盘珠、王采薇、刘婉怀、左锡璇等，她们给女性词的创作增添了与众不同的色彩。

本文中主要谈论的女性词人是清朝常州词派词人左锡璇，左锡璇作品多未通行，而“她的词只在《小檀栾室汇刻闺秀词》所收《碧梧红蕉馆词》一卷五十六首，以及词话中零星着录之词作若干首。”[2](P211)本文论述的是左锡璇的《红蕉仙馆词》中典型意象的使用。意象就是寓“意”之“象”，南朝刘勰在《文心雕龙·神思》中有“独具之匠，窥意象而运斤”，可见，意象对于创作是不可或缺的。“单个的意象如同一颗一颗的珍珠，仅仅欣赏粒粒珍珠的色泽、质地、大小等还是不够的，还必须去探索词人是如何把这粒粒珍珠贯穿成美丽的项链的。”[3](P37)词人或寓情于景、或借景抒情，将众多意象组合在一起，创造出与众不同的意境，仿佛自己身临画中。

由于在男权统意象治时代，女性的权利和思想受到桎梏，长期的压迫和约束让她们的生活中更多的是愁苦、忧郁和眼泪，这种感情反映在她们的作品中，所选取的意象通常呈现出轻约、细腻、感伤的特点，如“落花”、“芳草”、“残月”、“流水”、“长亭”、“细雨”、“杨柳”等，在左锡璇的《红蕉仙馆词》中也不能免俗，然而词人却似乎用活了这些意象，使一花一草皆有感情，一莺一燕皆有灵性。

左锡璇词中的意象多而美，委婉含蓄，其中有些意象在她的词中多次出现，往往通过这些频繁使用的典型意象就能表达出词人的思想。在本文中主要选取并着重分析的典型意象是“燕”、“烽火”、“流光”，这三个意象虽很常见，诗人词人更是用了又用，然而典型的意象不在它们有多么稀有独特，而在于作者寓多“意”于一“象”，我觉得只用这三个意象就足以概括左锡璇词的丰富情感，这样的情感只有在品读意象之后才能了解。细细品这些意象，享受它们带来的独特意境，并以此来感受词人所要凸显的情感。