厉鹗的这种清幽隽永为主的词风和他本人的遭际有着紧密的联系。厉鹗曾作诗自嘲云：“我生少孤露，力学恨不早。孱躯复多病，肤理久枯槁。干进懒无术，退耕苦难饱。怅下第温歧，归敝庐孟浩。风尘耻作吏，山水事幽讨。结托贤友生，耽吟忘潦倒。流光去若驰，年境己至老” [2](p631)可知厉鹗少年失怙，身体病弱，无术求官，亦无力躬耕，布衣终身，寄人篱下，读书和创作遂成为他一生的事业和逃避人世艰辛的乐土。他耽爱山水，在吟咏中度过了自己的一生。但厉鹗独特的身世遭际又造就了他独特的精神世界，而巨大的张力使得厉鹗对“清”与“雅”的接受表现出其具有“情结”特征的追求和持守。所以厉鹗主动接受了具有清空骚雅风格内涵词风，并将“清”、“雅”进一步深化，形成了其以“幽隽”著称的词风。

在清代词史中，学人之词所具有的主意趣、重法度、重典故、重学问的抒情传统形成了与诗人之词、词人之词不同的艺术风格。但是厉鹗在对姜夔清空词风的创造性接受中，更为学人之词带来新的开拓和贡献，即情感内涵以“雅正”为归依，而情感诉说以“收敛节制”为方式，同时题材上不写相思爱情的作品，艺术上探求“尚清避妍”，从而造成独特的“清幽隽永”词风。清后期的词评家充分肯定了厉鹗的这种艺术追求。如钱裴仲云：“本朝词家，我推樊榭。佳叶虽不多，而清高精炼，自是能手。”[5](p737)他认为，厉鹗词的“清高精炼”是独树一帜的。陈廷焯从清词发展史着眼，评价说：“读诸家词后，读竹坨词，令人神观飞越。读竹坨词后读其年词.令人拔剑悲歌。读其年词后读樊榭词，令人神闲意远，时作濠濮上想。国朝有此三绝，所以度越前代与。”[5](p737)高度地赞赏厉鹗清幽隽永词风的词史地位。厉鹗推崇学古复古人，使词进一步雅化，深得白石词“清”的精髓，淡化“妍”的风格，增添了词的新品格。经由厉鹗的创作，学人之词的艺术风格达到极为纯粹的境界，为词坛增添一抹独特的色彩和景观，其价值是不可低估的。