宝钗的这首《咏白海棠》可谓借物明志，体现了她自重身份，矜持含蓄的性格特点， 也反映了她的稳重大方，高贵淡雅的高洁品质。

黛玉才华横溢，在作此诗时更是一挥而就。她的《咏白海棠》亦是另一种风姿。 “半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆”[1]（P575）起句与宝钗的诗有异曲同工之妙，都没

有直接描写白海棠，反而先写起了人，半遮半掩地卷起湘竹做的帘子，一股清俊的气息扑

面而来，而紧随其后的花盆花土更是充满冰雪剔透之感。同样是先写人，其中的韵味确是 截然不同的，宝钗的“珍重芳姿昼掩门”[1]（P575）显得沉稳自持，而黛玉的“半卷半掩”则 是透露出一股灵动活泼的气息，“碾冰为土玉为盆”[1]（P575）一句将白海棠的洁净清雅体现 的淋漓尽致，人与花的神韵跃然纸上。同样，我们透过首联也可窥探到黛玉的一丝性格特 征，比起宝钗的淡雅稳重，看重品格，黛玉明显更偏向青春活泼，看重自身。

“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”[1]（P575）通过拟人的手法直写白海棠的精气神， 得梨蕊之洁白，借梅花之精神，别出心裁，既写出了白海棠的洁白与灵韵，又体现了黛玉 的风流别致。与宝钗的“冰雪魄”有几分相似，但是更添几分俏皮灵动。文献综述

“月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕”[1]（P575）本句把白海棠比喻成仙人缝制的“缟袂”， 用于“秋闺怨女”来“拭啼痕”，想象新奇有趣，自带渺渺仙气，又有人间之愁情，此处 所表达的情感与宝钗的“愁多焉得玉无痕”[1]（P575）正好相反，也体现了她们两人一个多愁 善感，一个乐观沉稳的性格特点。

“娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏”[1]（P575）此处与宝钗不同，宝钗是将视角回到人， 而黛玉则是以人写花，透出一种说不出的清新自然的气质，风流婀娜。

《咏白海棠》诗从诗词的写作手法，侧重角度以及内含的作者情感等多方面展现了钗 黛二人的内心世界与自我写照。正如李纨所评价的那样：“若论风流别致，自是这首，若 论含蓄浑厚，终让蘅稿。”[1]（P575）宝钗含蓄浑厚之下是闺阁少女的矜持自重，黛玉风流别 致之下是绛珠仙草的玲珑心肝。

二、 从《螃蟹咏》看钗黛性格中的相似点

咏蟹[1]（P602） 薛宝钗

桂霭桐阴坐举觞，长安涎口盼重阳。 眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄 酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜。 于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。

宝钗的《螃蟹咏》与黛玉和宝玉的诗相比，讽刺意味极浓，更兼文笔辛辣，言 语尖锐，是宝钗难得的一篇言语辛辣讽刺的诗作。

“眼前道路无经纬，皮里春秋空黑黄”[1]（P602），其中“经纬”是指螃蟹出行时 横行霸道，“黑黄”即为蟹壳下面的黑色黄色的膏脂，意指人心之险恶。螃蟹在平 日里横行霸道肚中充满“黑黄”之物，花样繁多，但是依旧只能被煮食，再也不能 与平时一般横行，肚子里再多的花招也都成了空，对那些腹中惯是阴谋诡计无一丝

内涵却横行无忌之人的讽刺。 “酒未敌腥还用菊，性防积冷定须姜”[1]（P602）这句诗是表面上写螃蟹水生性寒，

食用时需要用菊和姜辅助，实际上实在讽刺螃蟹食用起来也是问题多多，需要用其 他的调味辅助才能食用，也表达了宝钗对似螃蟹这类人物的阴冷腥气的嫌弃。

“于今落釜成何益，月浦空余禾黍香。”[1]（P602）螃蟹往常是如何的横行霸道， 如今却只落得被下锅煮食，又得到了什么好处？月下的水塘边不过就剩下禾黍的香 气。这句诗暗含横行霸道之人终究只能落得自取灭亡的下场，而那些平凡付出之人 却可以留香于世。