1.才子多情、爱情憧憬

李煜生于帝王之家，自小就过着无忧无虑，锦衣玉食的宫廷生活，看惯了歌舞升平，加之他天资聪颖、工书善画，他少年时的生活几乎就是吟风弄月，纵情声色，更不乏佳人相伴。这般的生活环境使得他前期的诗词创作中出现的大都是描写歌舞宴乐、安逸闲适的宫廷生活场面。这在李煜早期所作的几首《菩萨蛮》中有所窥见。

《菩萨蛮》

蓬莱院闭天台女，画堂昼寝无人语。抛枕翠云光，绣衣闻异香。

潜来珠琐动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。

李煜的写梦词中也曾多次写到他爱情的欢愉，他的梦中有着对爱情的美好憧憬，这首《菩萨蛮》可以说是李煜在金陵宫廷生活纵情声色的真实写照，上阕写美人昼寝的睡态，下阕写惊梦，男子悄悄地推门而入，不料门上的搭扣缀有珠石，发出细碎的声音，那美人本就等待着他，睡得并不踏实，所以银屏人梦中惊醒，二人四目相看，含情无限。李煜很擅长写爱情生活中的动人场景，融“梦”其中，更显缠绵朦胧之感。而李煜对于爱情的美好或许都来自他年少时所遇佳人，李煜十八岁便与周宗之女娥皇成婚，大周后容貌出众，同样工书善画，二人可以说是情投意合，鹣鲽情深。可以说李煜初时对于爱情的美好描绘或多或少都来自年少时他与大周后爱情生活的美好体验。再有

《菩萨蛮》

铜簧韵脆锵寒竹，新声慢奏移纤玉。眼色暗相钩，秋波横欲流。

雨云深绣户，未便谐衷素。宴罢又成空，魂迷春梦中。

男子在筵席上对吹笙的女子一见钟情，被曲音撩拨，一个人陷入绮思春梦中去，恨不得把热闹的筵席场面幻化成深深的绣户去独对，这一场春梦无比甜美。无论是“潜来珠琐动，惊觉银屏梦。脸慢笑盈盈，相看无限情。”，还是“眼色暗相钩，秋波横欲流。雨云深绣户，未便谐衷素。”，李煜对于美好感情的欢愉之感皆洋溢其中。

2. 情深不寿、相思悼念

而这些在纳兰的写梦词中则很少或者说几乎就没有涉及，纳兰的写“梦”词中几乎看不到任何有关爱情的美好或欢愉的情感，几乎全是悼念亡妻，抒发愁思悲情，充满凄凉哀婉之感，或许是因为纳兰的爱情梦破碎地更为彻底，他已经丝毫感觉不到爱情的美好，记住的只有爱情如梦的飘渺虚幻之感。而这也几乎成为了李煜后期“梦”词的主要内容之一，李煜后期的“梦”词在情感表达上有了极大的转变，早已不见初时爱情的欢愉，更多的也是那份与纳兰同病相怜的相思悲情。李煜有词文献综述

《谢新恩》  

秦楼不见吹箫女，空馀上苑风光。粉英含蕊自低昂。东风恼我，才发一衿香。

琼窗梦、留残日，当年得恨何长，碧阑干外映垂杨，暂时相见，如梦懒思量。

这该是一首思念怀人之词，大多数说法认为这首词该是后主哀悼昭惠后之作，后主和大周后二人情深似海却情深不寿，婚后十年大周后身染重疾离世，李煜伤心欲绝，面对年少时就给了自己如此美好的爱情的佳人，写下了多首悼念大周后的词作。词中上阕直抒失去心爱之人的悲痛，人去楼空，只身一人，即使风光旖旎也再无相干。“暂时相见，如梦懒思量”想到心爱之人，可以在梦中相会，可也只能在梦中匆匆相见，再不要为了短暂的喜悦和梦中虚幻的希望费尽心思了，透露出了其万念俱灰的心念，年少夫妻，十载相伴 如何能不悲切？再有

《喜迁莺》 

晓云坠，宿云微，无语枕频欹。梦回芳草依依，天远雁声稀。