探析中国独立纪录片的突围之路(2)
一、中国独立纪录片概述
（一）中国独立纪录片的界定
“独立纪录片”这一称谓被广泛的提及还是近两年的事，对于体制外纪录片的称呼，并没有完全达成统一。从现有的资料来看，除了“独立纪录片”，主要还有“地下纪录片”、“新纪录片”，独立创作者睢安奇更希望用“实验”代替“独立”，吴文光将自己的作品称作“个人”纪录片。
这些称谓都从某一方面表明了体制外纪录片的特征，但是只是具有部分合理性，不能完全概括此类纪录片的特性，而“独立”一词阐明了体制外纪录片独立操作与独立思想两个层面。你想要自由地表达自己的观点和立场，从自身出发对现实生活的感悟与纪录，你就不能在经济上过分依赖别人，这样才能自由地表达思想。除此之外，“独立纪录片”这一称呼也包含了三个基本特征，首先，创作者在创作中的身份独立于主流体制之外；其次，在制作与传播等层面上，独立于影视行业主流体制之外，创作者有充分的自主权；最后，创作的精神层面，忠于创作者自身的独立意志。
忠于创作者的独立意志是独立纪录片的灵魂和魅力所在。当然体制内的纪录片导演也有同样的追求，只是这一追求被放置在其他的考虑之后，将个人思考与独立意志置于什么位置是区分独立与非独立的重要标志。
（二）中国独立纪录片发展历程
1.独立纪录片的探索时期（1987～1993）
“随着中国改革开放走向深入，中国社会进入了转型期，社会的经济结构、伦理结构、道德结构都发生了重大转变，人们从政治至上的一统观念，转而关注当下实际，重视人的本身。” 中国独立纪录片就是在这样的社会氛围中摸索中前进，对主流话语的质疑也是早期独立纪录片所追求的。
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