（2000）更加偏重对人性的探索以及对生命意义的思考。他拍摄的《牯岭街少年 杀人事件》（1991）被称作是史诗级作品，杨德昌更被日本“电影旬报”选为年 度电影奖的最佳外国导演。

杨德昌的影片不管是在叙事结构、视听语言还是主题等方面都有与众不同之 处，他巧妙地利用蒙太奇剪辑，通过空间镜像的画面，重复的台词或是配上一小 段恰到好处的背景音乐，都能让原本简单的故事变得更具有叙事张力，赋予影片 的人物或故事丰富的哲学内涵。本论文通过对杨德昌导演拍摄的影片的整合、归 纳和分析，从他充满个人魅力的影像表达，以及更深层次的哲学内涵入手，挖掘 他电影中人物的精神困惑和内心世界，探索杨德昌电影别具一格的艺术风格。

二、庞大的叙事结构

好莱坞著名编剧罗伯特麦·基曾说过：“结构是对人物生活故事中一系列事 件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体 的情感，并表达一种特定而具体的人生观。”[1]因此，在影片里的叙事结构就是 对电影里一系列事件的编排，导演通过选择特定的编排方式来建构影片，这是确 立一部片子艺术风格基本面貌中最重要的方面。

（一）“回环式套层”结构

“所谓‘回环式套层’结构，是指叙述上的多层叙述线索为叙述动力，以时 间方向上的回环往复为主导的结构模式。”[2]因此“回环式套层”的叙事结构相 对于普通的多线顺叙也要复杂得多，但得益于在台湾国立交通大学里学习的工程 设计，杨德昌将对结构的把控和创造运用到电影叙事上也是得心运手。文献综述

从一开始的影片《海滩的一天》中，杨德昌就采用了“回环式套层”结构。 它表现为回忆套回忆，倒叙张又夹杂倒叙的非常规叙事。这部电影从钢琴家谭蔚 青收到的这封信为物件线索从而引出她对往事的回想，通过交叉蒙太奇方式，一 方面表现现实中青青纠结时候要和林佳莉见面，另一方面呈现她不断陷入的往事 回忆，以此来向观众交代了青青、佳莉、佳森这三人之间的关系和纠葛。当青青 决定见面之后，影片又开始了和青青分别以后发生的林佳莉对往事的回忆，导演 想讲的故事从这里才真正的开始。之后佳莉停止回忆重回现实，又开始对青青进 行事实的叙述。而且影片中间佳莉的回忆是从德伟失踪那天倒叙进行，中间还夹 杂德伟同事的回忆、德伟情人的回忆、佳莉朋友的回忆等等，故事曲折迂回，叙 事结构尤为庞大。