与大制作、大场面的宏大叙事相比，金基德的电影更关注边缘化的人物，凭借金氏电影独有的极其简练的对白，以脱离现实的唯美画面来表现最现实的情绪，配合贯穿性地音乐烘托，以及丰富的意象符号带来更深邃悠远的感悟。欣赏金基德的作品，不难发现影片中的主角似乎陷入沉默的怪圈。《空房间》中男女主角几乎没有对话，完全凭借眼神和动作交流，到后半段女主才说出第一句台词“我爱你”。《弓》中除了往来游客些许的言语，老人与少女也无对白，而是通过弓来完成交流，观众所能看到仅是一些无声的耳语。甚至在《漂流欲室》《坏小子》中直接将人物设定为哑巴，剥夺交流的媒介和对话的可能。对此金基德曾解释道：“沉默也能给人家一种深奥的感觉，并且我觉得语言并不能代表一切。我的电影对话是很少，我的第四部电影开始就明显开始减少。”[1]也就说从《漂流欲室》开始，导演就开始克制对语言对白的使用，而《空房间》就是这种将精简对白放大到极致的成熟之作。可以说，沉默失语的世界是金基德无法割裂的情怀。

二、文献综述

近年来对金基德电影的研究层出不穷，期刊论文中既有对金基德创作风格的研究，也有针对某部电影展开详细分析的。象征的手法，失语的人群，封闭的空间等元素是大家对于金氏电影所普遍认可的特点。其中，李红波和彭博的《沉默的自由空间》提到语言缺失的说法，并对《空房间》这部影片展开了哲学思考，对失语的人群以及现代人的生存空间都进行了分析。另外何秀雯的《话语的缺失与殉道拯救》对金氏电影中的女性角色展开论述，表达了对女性主义的关怀。以及德兰的《静默的发声—金基德的电影世界》有对金基德其人进行一个梳理，从其个人经历和性格角度出发研究其创作风格和艺术追求。除此之外，马塞尔·马尔丹的《电影语言》作为研究电影的入门级图书，覆盖了电影语言的基本要素，理论与实例结合得很好，又不显晦涩，第一章电影画面的基本特征以及第六章隐喻和象征对研究金氏电影大有裨益。

综上所述，总的来说研究金氏电影的论文和期刊比较丰富但繁杂，但是各有其观点且并不系统。目前国内并没有研究金氏电影的力作，大都停留在赏析的层面。所以本文立足于已有的研究成果，选取台词缺失这一角度，以《空房间》为例，穿插与其他影片的对比，来分析台词缺失的表现，原因及存在的合理性。通过对金氏电影魅力元素的剖析试图提出对国内影视作品创作具有借鉴意义的观点。

三、《空房间》台词缺失的表现论文网

电影中语言的缺席往往让人更加关注电影的影像画面，人物的动作，表情，眼神。法国电影理论家马塞尔·马尔丹认为“画面是电影语言的基本元素。它跟音响、音乐、及对白共同组成了一个更广阔的艺术世界。电影是一种影像文化，它是通过视听语言以其独特的具象性和直接性使人类从文字语言的抽象概念的桎梏中解脱出来，激活了自身的感性。”[2]正由于男女主人公的沉默，比起喧嚣的影片，我们总是更能发掘到影片中的象征元素和符号以及影片背后的性格和人性，如《空房间》中，隐藏暴力的高尔夫球是善花丈夫家暴的表现，也是泰石对抗外界保护自己的工具。一间间空房子以及房间里坏掉的形形色色的物品如同趋于崩溃的家庭情感关系包括夫妻、情人、父母子女。这样看来，沉默是无声的抗争也是电影最丰富的表达形式。

对比金氏电影，笔者发现虽然导演有意克制日常语言的发挥，但终究不至于完全丢弃台词与对白。相较于配角少许零碎的台词，往往主角呈现几近失语的沉默。对此金基德指出：“在我的电影里，那些人们不能言语是意指他们曾经受过很深的伤害。”[3] 因而在他的电影中往往被剥夺话语权的便是主角，这便增强了主角身上的故事性和不可知，我们不知他们带着什么样的故事，受过什么样的伤害又将发生什么的故事。这也是金氏电影魅力所在吧。