传播学视域下儿童动画片成人化倾向及其影响探析(4)
《隋唐英雄传》（2004年）、《西游记》（2005年）、《围棋少年》（2006年）的出现，将带有复杂情节、传奇人生的故事用动画的视角描叙。其中《围棋少年》（成人化表现②③）围绕对梦想的执着追求展开，饱含热血少年的血泪与欢笑，是一部优秀的励志动画片，它所传达的人生哲理和珍贵品质能影响我们一生，然而它涉及的成人情感的带入却不适合儿童观看，儿童的身心发展还不健全，他们还不能够理解其中的内涵，没有能力把握情节的发展，无法形成情感的共鸣，自然损失了动画创作者的本来意图。《隋唐英雄传》（成人化表现②）中设置李世民与长孙无蓉、哥舒芸三人的爱情纠葛，是一个情感线索，增加了故事的情感表现，具有一定成人化倾向。
《虹猫蓝兔七侠传》（2006年）（成人化表现①②④⑤）在动画情节表现、人物角色设置、动作语言等方面都类似于中国成人的武侠小说，并且充满暴力、色情、恐吓、欺骗等画面，脏话、粗口不绝于耳，动不动就是诸如“美色、娘子、老娘”之类的涉性语言和“我杀死你”、“碎尸万段”之类江湖脏话，暴力打斗场面,对还没有分辨能力、心智尚未发育完全的儿童的不良影响是巨大的。
《大嘴巴嘟嘟》（2007年）（成人化表现①②④）中塑造的主人公嘟嘟是个调皮搞怪的小孩，人小鬼大，语出惊人，拥有许多成人的特点，而该动画在人物、情节等方面都雷同于日本动画《蜡笔小新》，而《蜡笔小新》在日本的定位的成人观众观看，在中国却没有分级意识，因为动画主角是小孩就将其看成是一部儿童动画，而其中许多少儿不宜的内容，饱含色情等成人世界的秘密，对儿童健康成长不利。
《果宝特攻》（2009年）（成人化表现②③④）以拟人化的水果形象，绚丽的画面色彩，有趣的故事情节吸引着孩子们的关注，可片中却存在不少成人化的语言，甚至有些语言不同程度地涉黄、涉暴，低俗至极，儿童却很容易在不明事理的情况下做出模仿，所产生的危害极大。而且，片中看起来外表可爱单纯的水果也被赋予花心、贪财、骄傲、自作聪明、多疑、争风吃醋等成人思想内涵，让儿童歪曲的去理解成人的情感世界，严重影响儿童身心健康成长。
动画片《喜羊羊与灰太狼》（2005年）（成人化表现①②）内容轻松幽默，描写狼与羊斗智斗勇的故事，通俗易懂，简单明了，加以性格各异的主人公，鲜艳的画面色彩，符合儿童的审美需求，而其成人化的痕迹也明显存在，最典型的就是动画中灰太狼和红太狼这对夫妻的设置，对推动故事情节发展没有作用，而有的是红太狼对灰太狼直截了当的怒吼和训斥以及平底锅的武力相胁，随着《喜羊羊与灰太狼》的热播，“嫁人要嫁灰太狼”的言论、观点也能够看出，能解读灰太狼与红太狼生活的只有成人观众，他们看到的不是两个要吃羊的大坏蛋，而是一个好丈夫，懂得如何为自己的家庭生计问题而奋斗的励志故事，这一点儿童是不能够充分理解的，他们只知道跟风谈吐着“嫁人要嫁灰太狼”的话，哼着《嫁人要嫁灰太狼》的歌。《喜羊羊与灰太狼》系列动画电影（2009-2015年）（成人化表现①②⑥）在技术上日渐成熟的同时，其表现形式也趋于商业化、大片化，为了迎合成人观众，动画中不乏恶搞元素和正邪之间气势恢宏的较量，趋于成人化的倾向反而丢失动画本真。
《熊出没》（2012年）（成人化表现①③）可以说是继《喜羊羊与灰太狼》之后国产动画的又一力作，吸引了大批儿童，但其立意与内容也受到了许多相关人士的批判，主题思想表达不明确，在主人公的设置上也存在问题，与以往动画片人物憨厚可爱、美丽机灵不同，这部动画片的动画形象生硬、粗糙，主角光头强是一个长相凶险丑陋的光头，大人看了都不舒服，更别说动画的主要接收对象儿童了，还有熊大熊二，是两只比较写实化的熊的形象，色彩暗淡、造型蹩脚，没有惹人怜爱的外观形象，还操着一口方言，以逗乐观众，而儿童作为动画的主要受众就要求动画片在形象造型上色彩缤纷，有趣和善，在儿童的世界里，什么都是美好而单纯的，他们还不能区分什么是美丑，什么是善恶，这些设计似乎都显得太成人化了，与儿童动画的本质背道而驰。
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