论《爱情公寓》的后现代主义特色(2)
（二）后现代主义与影视艺术的关系
对于当代美学理论，尤其是影视美学理论，后现代主义文化思潮发挥了巨大的作用力，从而影响了各门艺术，直到后工业社会理论的提出，让人们意识到“现代主义面临消解与庸俗化，自文艺复兴以来的理性和神圣性在后现代的话语中已经不复存在。现代主义在高扬人的自我个性并向社会传统挑战的过程中，终于走到了极端，造成了现代文化的断裂，因而，后现代主义是现代主义发展的必然结果。” 在此时，大众传播媒介扮演着十分重要的角色。新艺术与新语言正强烈的被受众需求，影视艺术的视觉交流功能在人类社会中变得空前重要。原有的电影结合电视加上迅猛发展的网络文化，形成一种崭新的视像文化，使后现代主义与影视文化的结合度日益加深。
二、后现代主义在《爱情公寓》中的体现
《爱情公寓》是一部典型的情景喜剧，自开播起就受到广大青年观众的关注与喜爱，甚至形成一股史无前例的收视热潮。《爱情公寓》的大受欢迎，使我国情景喜剧迈向了新的时代，全球化进程使影视作品中的后现代主义创作手法越发彰显出独特的道。后现代主义元素深入《爱情公寓》中，颠覆传统、凸显个性，为观众带来了不一样的视觉体验。
（一）情节设置：以偶然代替必然，以碎片代替整体
建构是现代主义的特征，而解构则是后现代主义的标志。现代主义的反叛是为了摧毁陈旧秩序，建立新秩序；而后现代主义直接以解构主义为理论基础，用零散的碎片取代主流的整体。“后现代主义认为，世界其实是支离破碎的，这种破碎世界多的是边缘，少的是本质；多的是偶然，少的是必然；多的是碎片，少的是整体。在这种解构主义思潮的影响下，后现代主义力图消解所有区别和界限” 。
《爱情公寓》故事情节设置的最大特点莫过于“偶然性”，从前两集几位主角的结识方式就不难看出，整个剧情都建立在偶然性戏剧事件的基础上。从国外留学回国的展博在大巴上巧遇富家女婉瑜，胡一菲在工作中又认识了与自己意见相左的曾小贤和骗吃骗喝的假情侣子乔与美嘉，在二人为房租一筹莫展之时刚好碰上走错门的关谷，从此，几位主角正式成为爱情公寓的房客，这种偶然性的相识又导致了日后故事发展的走向。无巧不成书，这种戏剧化的偶然性也与现实生活息息相关，当代都市年轻人最常遇到的就是合租问题，有时合租对象是朋友同学，有时是陌生人，在同一屋檐下会发生很多意想不到的事件。以此作为故事背景，能够迅速使观众接受并进入情境。
后现代主义拒绝连续性，认为现代主义是自我封闭的表现。与其他的情景喜剧相比，《爱情公寓》更突出每集的独立性，甚至在每一集中不同事件之间的连续性也很弱，同时每一个小故事都会各自有重点。既然碎片式的剧情设置割裂了现代主义对于整体的追求，那么多线并进的叙事风格就成了《爱情公寓》的必然选择。这种不连贯的多条线索的情节设置，恰恰迎合了当代都市青年的收视心理，快节奏的生活状态使人容易感觉到疲惫，情景喜剧的最大特点就是让人愉悦放松，因而观众并不需要了解剧情及人物，随意收看任何一集就可以达到缓解压力、放松心情的目的。独立的故事、偶然的情节使《爱情公寓》的每一集结局都有“反转”的效果，让人捉摸不定，因而感到惊喜不断。
想比之下不难发现，传统情景喜剧的情节设置通常是在喜剧的外衣下包裹着“教化”的内核。基本上可以概括为：贪小便宜吃大亏，死要面子活受罪，善有善报福有攸归，塞翁失马焉知非福，强调对于家庭、亲人的责任感，发挥自身的价值贡献社会等。而《爱情公寓》抛弃了这些固有模式与观念，放弃宣传教化，拒绝向深度开凿，用表层和现象来取代深度和本质，追求人物、时空、观念的平面化，使其向世俗文化、商品文化、消费文化方向发展。
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