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徐克武侠电影中经典女性形象分析(2)
(二)香港新浪潮对徐克武侠电影经典形象的影响
如果说女性主义运动只是奠定了徐克电影的群众基础,那么香港电影新浪潮的出现,则是一场从根本上区别“新旧武侠”的大运动。新武侠电影与旧武侠电影的不同点有很多,首先就是技术。传统武侠电影以武打为主,他们对武功招式、所属门派、具体动作都要求极高。电影更侧重于展现男性打斗的场景,并不注重画面的美感,缺少对人物内心世界的刻画,用模式化的情节来一的展现男性荷尔蒙。而新武侠的变化则在于对电影技术的使用。他们重视镜头的运动性,以及画面中的色彩运用。对于人物的武打动作,更强调写意性以及电影画面的精美。对电影画面的要求比传统武侠电影更高。于此同时,香港新浪潮的领军人物大多数是在国外修读电影专业的海派学子,他们带来全新的电影理论,让新武侠电影在思想上比旧武侠电影更为超前。比如他们更注重英雄人物的性格塑造,不再以纯粹的正面形象出现,适当增加人物的小缺陷有助于让人物形象在电影里更为鲜活。正是香港电影新浪潮的出现,为徐克武侠电影经典女性形象的产生,提供了必不可少的前提。
二、徐克武侠电影里女性形象的具体表现
徐克武侠电影里的女性形象有很多,比如《梁祝》里开朗调皮的祝英台,《龙门飞甲》里泼优尔大胆的金镶玉,但只有《倩女幽魂》里的聂小倩,《笑傲江湖之东方不败》里的东方不败和《青蛇》里的青蛇这三位女性形象最为经典。这三部电影分别拍摄于1987、1992、1993年。在这三部影片中,徐克对于这些女性人物的塑造也越来越大胆,更加接近现代女性。聂小倩有着传统女性的柔美,同时又具有区别于传统女性的反抗精神;东方不败游离于男女性别界限之间,这种中性化的人物形象独具一格;青蛇个性叛逆颠覆传统,具有很强的现代女性意识。徐克将自己对于女性的认识,加附于这些女性角色之中,使其电影中的女性形象,更加具有现代女性的特点。
(一)反传统设定的聂小倩
聂小倩的原型是出自于蒲松龄的《聊斋志异》。原文《聂小倩》不过寥寥数千字,故事却跌宕起伏,因此影视作品对于该故事的改编也不在少数。香港最早对小倩的诠释是香港著名导演李翰祥。李翰祥版的小倩将故事背景初步定在明末清初,片中聂小倩的饰演者乐蒂非常符合男性对传统女性的审美要求,体态丰腴,稳重大方。而宁采臣也是翩翩公子,才华横溢。两人以诗会友,惺惺相惜,配上英雄救美的情节设定,十分符合传统电影中,才子佳人的爱情故事。再加上中国戏曲的
音乐
伴奏,传统中式
建筑
的场景搭建,秉承了李翰祥电影一贯稳重典雅的风格。
徐克版的《倩女幽魂》是香港新浪潮运动的代表,上映之后万人空巷,票房大卖。徐克版的小倩与李翰祥版的小倩是截然相反的。首先,徐克模糊了故事的时间背景,只是初步勾勒出了一个混沌乱世,给人增添了想象空间。其次在选角上,徐克大胆使用了身材高挑的王祖贤来饰演传统故事里的聂小倩。在造型上一反复杂的传统服饰,出乎意料的素净,就像书卷里蒲松龄形容的那样“肌映流霞,足翘细笋,白昼视之,娇艳无绝。”千里柔魂翩然入世,电影里神秘鬼魅又妖冶的气氛很快就被烘托出来。
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