从家庭伦理剧看女性社会角色的变化(2)
2、90年代末女性承担的社会角色——普通家庭妇女和社会型女性更替（1996-2000）
现代社会，婚外恋已成为破坏家庭的最大杀手，是导致离婚率稳步上升的主要原因，《牵手》（1999 年）是创造中国婚外恋题材先河的电视剧，是中国家庭伦理电视剧创作出现重要转折的代表性剧目。
《牵手》塑造了一个与以往贤妻良母不同的女性夏小雪。夏小雪作为一名知识女性开始有了自我意识，在她在与丈夫、孩子相处时，开始考虑到自身感受，比如在得知丈夫有外遇后，首先考虑到自身感受而忽视孩子导致孩子被拐卖。但我们不能忽视夏小雪为家庭做出的贡献，她为了家庭放弃很有前途的工作，却反遭丈夫的嫌弃。这时候的夏小雪只是一个普通的家庭妇女。离婚后，夏小雪重拾自信，找到一份能够体现自己价值的工作，开始进入社会并实现经济的独立，也重新找到女性的尊严，这时候的夏小雪是一名社会型女性。
夏小雪经历的普通家庭妇女和社会型女性角色，正是现实社会中女性承担的两种社会角色。《牵手》能在《还珠格格》和《雍正王朝》夹击之下仍能稳居收视前沿，在当时社会引起热烈讨论的重要原因就是夏小雪这一角色反映了现实并给现实中女性带来了思考。这时期普通家庭妇女开始重新考虑家庭和事业的关系，反思经济独立的重要性，并尝试成为社会型女性。而随着产业结构和企业组织结构的调整，国有大中型企业裁汰冗员，失业职工增多，社会学界出现了“妇女回家”的讨论， 一些社会型女性又不得不重回家庭，当起家庭妇女。因此90年代末期，普通家庭妇女和社会型女性都是符合社会对女性的期待的，此时女性的社会角色就是普通家庭妇女和社会型女性的更替。
既是婚外恋题材的家庭剧，那就少不了第三者，《牵手》塑造了一个美丽、温柔、知性、善解人意的第三者形象。《渴望》事实上也有“第三者”，即王沪生大学女友肖竹心，但是当时社会对王沪生是谴责和否定的，那也就意着“第三者”是被社会否定的。而到了《牵手》，男性没有被谴责，“第三者”更是“被同情、理解甚至是赞美”， 而这也就意着“第三者”形象构成为了男性理想中妻子的一部分，但从其结果看，“第三者”是被普通家庭妇女和社会型女性压制的。
3、新世纪以来女性承担的社会角色——多元化（2001——）
《蜗居》从2009年以来一直火爆荧屏，成为大众关注的焦点。《蜗居》之所以受到关注一方面是因为揭示了21世纪初中国都市“房奴”的普遍生活状态，具有深刻的现实意义；另一方面是成功地塑造了3个有代表性的女性形象：郭海萍、郭海藻和宋太太。
“海萍”形象代表着新型“贤妻良母”的崛起。海萍是《蜗居》塑造最成功的女性形象，是一个有别于传统的贤妻良母形象的新型“贤妻良母”。这是一个脚踏实地的奋斗者，有理想，有追求，同时又带点市侩气，一辈子需要操心金钱、工作、房子和孩子，但从来不逃避生活赋予她的种种责任。 海萍既区别于传统顺从、容忍、牺牲的贤妻良母，又区别于无法经济独立的普通家庭妇女。海萍想要依靠丈夫，但由于丈夫无能而只能自己努力工作，这是不同于以往但却符合现代社会的“贤妻”；海萍虽然不和孩子一起生活但努力工作给孩子更好的生活环境，而这又是符合当今社会的“良母”，因此说海萍是新型“贤妻良母”。
海萍的成功表明了海萍对社会角色的领悟和实践与其丈夫（社会）对海萍的期待很多时候都是统一的，而这统一反映到现实就是：女性对社会角色的领悟和实践形成的新型贤妻良母形象有一部分是符合现代社会对女性的期待的。越来越多的新时代女性则是新型贤妻良母崛起的表现，也是女性从单纯的家庭型角色走向社会型角色的实践。
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