二、商业电影的定义

商业电影，从字面上理解，就是与商业息息相关的电影产品称之为商业电影。从电影的创作动机来看，商业电影指以营利为目的而制作的影片。商业电影追求的是票房收入及其衍生产品的市场价值，制片商们为了赚钱，反复仔细地考量市场动向、调查观众喜好，最后迎合观众的胃口制作除了商业影片，并衍生出与电影相关的文化、娱乐产品供观众休闲、消遣。与此同时，商家们也从中赚得利润。但从电影本身性质来看，商业电影不能简单的算作是商品，虽然其最终目的是营利，但其本质不仅仅是普通意义上的商品而是一种文化产品，纵然其营利的商业性显而易见，但其鲜明的文化特性是摆脱不了的。电影本身是一种文化现象，商业电影只是在这种文化现象中掺入经济的成分，就算是娱乐性再强的商业电影也会在某些方面体现文化内涵。另外，商业电影是相对于艺术电影而言的。艺术电影追求的是影片的艺术内涵，以纯粹的艺术创作为初衷，以行业的认可为目标，这就决定着艺术电影的受众是固定的一小部分喜欢欣赏高雅艺术、体会文化内涵的人群。而商业电影的营利动机也决定着它需要搏得尽可能多的观众，所以商业电影的受众群体是广泛的，商业电影也代表了一种通俗、大众的电影文化。

三、“好莱坞”电影模式影响下中国商业电影的特点

好莱坞商业大片，是其全球化战略体系中的重要一环，也称为“高概念电影”。“所谓‘高概念’电影，是以美国好莱坞为典型代表的一种大投入、大制作、大营销、大市场的‘四大’商业电影模式，其核心是用营销决定制作，在制作过程中设置未来可以营销的‘概念’，用大资本为大市场制造影片营销的‘高概念’，以追求最大化的可营销性。”[2]好莱坞电影进入中国市场，无疑是“引狼入室”、“与狼共舞”。“中国电影必须在惊涛骇浪的电影市场中加快适应、较量、壮大，才能成为强者。好莱坞的制作经验、拍摄技巧、讨好观众的手段、市场营销策略，都值得我们很好地学习借鉴，但目的是增强我们自己的竞争优势”。 [3]

（一）新颖的电影内容

1．曲折的故事情节

西方戏剧在舞台上讲故事有着非常悠久的历史，在叙事结构形式上最早可追溯到两千多年前亚里士多德《诗学》汇总所分析的那种形式，即“开场——高潮——解决”这一三幕设计原则。第一幕应该“按可然或必然的原则”提供破题的信息来创造人物的一个实在的世界，在第一幕中发生的冲突应通过第二幕来紧张化，并在第三幕达到高潮以及随之而来的“结和解”完成叙事，为故事提供一种结束感。“换种说法就是，在影片的开端介绍你的明星人物、让他面对一个难题或危机、介绍他的对手、设置不是这样就是那样的因素或可怕的替代；然后在影片的中段用纠葛将强你主人公的难题；最后结尾处肯定地或悲剧地解决他的难题。”[4]

依照这样的叙事结构策略，《神话》可谓是深谙国际电影工业的制作机制。功夫明星成龙饰演的秦国大将蒙毅既面临这护送韩国公主却被拦截的难题，又面临这朝野中逐渐浮现的夺权危机；对手不仅有身边阴险的小人，还有昔日沙场战友；韩国公主对其真心想相投，暗中阴谋向他逼近，这些复杂的纠葛，却还只是整部电影的古代部分剧情。如此丰富有味的故事，足以调足观众的胃口。《神话》在叙事结构上的成功借鉴，英雄美人、古墓奇峰等视觉元素应有尽有已经是令人可喜了，同时还不忽视最基本的情感诉求。影片写爱情，也写军人的团结、牺牲精神。在拥有“大片元素”的同时还能如此细腻地刻画人物情感，因而能够俘获许多观众的观影心理。影片摒除陈旧观念，以现代市场营销方式运作，作品又有丰富、深刻的内涵，在市场甚至口碑上都能够取得不俗的成绩，是自然的。