吴碧霞的演唱风格《苗岭的早晨》为例(3)
全曲的音乐主题为这一句，同时也是呈示部的中心素材，在演唱第一句“白蒙蒙”时注意弱起，掌握好声音的力度，她在演唱第二个“蒙”时，轻轻加上前滑音，给音乐带来舒畅自然的语感。同时不要用尽全声，用一般的力道，第二个“蒙”要立住，紧接着演唱“的晨雾哟”，音乐缓缓流动，在“哟”字的收尾下滑音，要让气息迅速下沉，声带顺势放松。下一句的“散啊，开了”吴碧霞在演唱时，平稳的进行，中间“啊”和“了”吴碧霞处理时延长其时值，有种怡然自得之感，以温柔的力度唱出，吴碧霞紧接着用拟人的方式来表达出下一句。
谱例2：（《苗岭的早晨》第4小节）
这一句模仿鸟叫的声音用的“华彩”的方式演唱，吴碧霞诠释的非常完美，达到了空灵的效果，在此处的处理上需要每一句都跳在气上，却又能发出清脆、高亢、灵巧、透亮的声音，像芭蕾舞者的脚尖一样，尖尖的顶起来。“毛绒绒的鸟儿哟”与音乐主题的处理是一样的，她在演唱这句使时注意了演唱的流动性。
谱例3：（《苗岭的早晨》第5-8小节）
“唱歌了”这句较第一句有少许变化，变化音D出现了，在音乐上行小三度，给人一种积极向上的感觉，在她演唱时控制了口腔中的腔体不变，延续前一句高音的位置。处理的游刃有余，无拘无束，给人以舒畅，自由之感。后面随之加入的仍然是欢乐的鸟叫声。
谱例4：（《苗岭的早晨》第9-14小节）
在演唱这句时她模仿森林中，清晨的鸟叫声，值得注意的是在处理“啊”这个字时她先慢后快，把前面的四个音的时值延长一倍，后面又返回原速。与上个字相同，仍先慢后快，前面的优尔个音干净轻快的跳出来，后面的发声轻巧靠前而且富有弹性，速度并逐渐的加快，给人轻松灵巧之感。后一句是半声和华彩的转变，最后一个“啊”字声音力度增强，气息下沉，声音高位置，力求达到声音饱满、宽广、高亢，展现出苗岭早晨的秀美。
歌曲的第二部分以小快板来揭示苗族人民的幸福生活。两小节的间奏音乐，表现出苗族人民喜悦的心情，她在演唱时声音连贯、流畅，吐字明快，有鸟儿自由飞翔的流动感。特别需要注意气息的运用，首先设计好气口，发挥急吸急呼的技巧。
谱例5：（《苗岭的早晨》第15-18小节）
连续上行的音节，让人感觉到天亮了，声音连贯，此句中要把喉头放松给气，将声音拖住，最后模仿鸟叫“呀哈”得声音轻巧靠前。
谱例6：（《苗岭的早晨》第19-23小节）
连续重复着苗族人民的喜悦之情，演唱的较前一句需要更加轻快，声音要灵活、富有弹性。
谱例7：（《苗岭的早晨》第24-31小节）
音乐在这里上行纯四度，带来明朗、全新的音乐感觉。而这一句吴碧霞在演唱时，在高音区的长音上，注意气息支撑，防止赶节奏的现象出现。
谱例8：（《苗岭的早晨》第32-35小节）
这一段声音，吴碧霞处理的轻巧、明亮、流畅，切忌不要使声音紧僵，充
分运用高位置和声音的灵活性。
谱例9：（《苗岭的早晨》第36-41小节）
第三部分音乐在这一段进入了一个小高潮，还有显示歌者技术的炫技技巧，她在演唱时，特别注意控制住气息。
谱例10：（《苗岭的早晨》第42-49小节）
音乐在行进中做连续下行处理，表现出一种深深的感叹，演唱时，喉头放
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