电视剧《大宅门》背景音乐的创作特征(3)
（一）京剧打击乐的简介
“打击乐是一种乐器的名称，只要是通过击打能发出声音的乐器都是打击乐，不过击弦乐器除外。”[3]如果京剧音乐是一场舞台剧的话，那么打击乐就像灯光一样，它起到画龙点睛的作用。一般的打击乐能运用到整个表演当中，并且敲打声抑扬顿挫，节奏极强。在渲染场景气氛、塑造人物形象 和渲染人物情绪方面起着十分重要作用。 俗话说的好:“一台锣鼓半台戏”。由此可见打击乐的艺术魅力所在。
（二）京剧打击乐在《大宅门》中的运用
《大宅门》中的人物与京剧有着不解之缘，尤其是京剧打击乐对人物情绪，场景气氛的渲染与烘托。
被人称作“情绪音乐”的短小片段乐在电视剧中也发挥着极其重要的作用。一般“情绪音乐”的出现都是需要和剧情的发展、人物性格的变换、人物情绪的波动配合的。”[4]正是因为有了这种短小片段乐的融合，才使得环境氛围更加符合人物心情，才为人物情绪的波动作了深刻的铺垫。所以，《大宅门》正是有京剧打击乐的配合，剧情画面色彩才显得更为丰富，人物形象和情节变换才显得游刃有余。
在第三集中，白家的姑爷关少沂的孩子在白家意外的摔死，关少沂因失子之痛对白家恨之入骨，并想找机会让景琦偿命。睿智的白文氏使了一招激将法，主动将白景琦送到关少沂手中，任他处置，此时镜头定格在关少沂身上，他抱着白景琦，盯着他稚嫩的脸，伫立在屋里，此时无声胜有声，关少沂的心里一定很矛盾，一边是失子之痛，一边则是一张对他笑的天真的脸。当孩子被送到关少沂之手时，【撕边】这一锣鼓经响起。“【撕边】的音调虽然简单，但锣鼓敲打的力度，急缓和时间的长短、起止，都是跟随着人物细微的举止而进行的细微演奏。”[5]演员的复杂的神情和细微的内心活动全都融入了锣鼓声。当把孩子送到白家姑爷手中时，【撕边】强劲有力，鼓点急促，把关少沂的内心挣扎表现的淋漓尽致。面对一张天真无邪的笑脸，关少沂把失子之痛和矛盾的内心挣扎全都化为泪水，此刻，鼓点也由急变缓。关少沂把抱在手中的白景奇还给了白文氏，丫头把孩子抱走后，关少沂卸下了放在心头已久的仇恨迅速的离开了白家。此时 【撕边】再度响起，紧凑的鼓点似乎在告诉我们失子之痛的关少沂做出了艰难的抉择。最后以一声大锣收尾，也预示着关少沂将这段恩怨一笔勾销。这段戏前后仅十七秒，没有说一句话，却用锣鼓的节奏变化体现了人物丰富的神情和复杂的内心变化，京剧锣鼓音乐在此处将人物的情绪变化烘托到了极致。
在第四集中，兵马司的朱顺因为白颖园被告发去白家拿人，跨过大门又穿过诸多小门，朱顺的脚步伴着紧张的【四击头】来到了白家老太爷面前，向老太爷说明了来意，此时紧凑的音乐声将整个院子衬托的无比寂静，而在寂静的掩盖下是每个人不平静的心。【四击头】伴着他的脚步和声音烘托出一种紧张的气氛。【四击头】在剧中还主要体现在白颖园被朱顺带走时的镜头，受人诬陷的白颖园无奈之下，只有乖乖就范。兵马司朱顺向老太爷行李之后，带着白颖园走出白府，这里用了一个特慢的四击头，每个动作配上一个，一共四个，使两个动作显得缓慢而有力，一下将观众的心提起来带入了紧张的氛围。
京剧中锣鼓经常出现在紧急关头，锣鼓在剧中还有一种表现就是【急急风】的鼓点。它的特征时紧张、激烈，在这部电视剧中发挥了很大的作用。如在第一部第九集中，百家二奶奶为了买回百草厅，带着家人去摘祖传的“百家老字号”牌匾，当睿智的白文氏往门口一坐，【急急风】的鼓点便想起，并愈演愈烈。紧促的鼓点预示着白家和董大兴之间将要发生激烈的矛盾，并且这种矛盾越来越激烈，同时也给观众带来了画面效果。在第十一集中，多灾多难的百草厅因某些人经营不利“关门大吉了”，为了商量百草厅经营不利的原因和对策。在此期间饮醉酒发生了争执，股东们之间的矛盾被激发，要打做尽坏事的股东之一百家三爷白颖宇，场面顿时混乱不堪，伴随着京剧【急急风】场景也颇为精彩。再如第二部第五集中日军向白家索要秘方未遂后，强迫白景琦的孙子占元和田玉兰成亲，但占元逃婚了，弟弟占安顶替。成婚当天玉兰丧着脸和占安走进了婚姻的殿堂，此时，白美和家中几个年轻人拉下了电闸，并大喊“空袭报警”“要轰炸了”，人们到处逃窜，乱成一团。此时【急急风】奏起，在一片混乱中，不仅是对这场婚姻的反抗，更是对这场闹剧的讽刺和对日帝国主义的抗争，【急急风】赋予了这段戏更多的意义。
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