歌曲《贵妃醉酒》对京剧《贵妃醉酒》的演唱借鉴及传承(2)
歌曲《贵妃醉酒》对京剧《贵妃醉酒》的演唱借鉴，将从演唱气息，行腔韵，咬字吐字，情感表演这几方面来论述。
(一)演唱气息上的借鉴
我国的戏曲艺术在呼吸方面，是经过了百年来的时间实践考验，单纯的腹式呼吸在歌曲演唱时声音不便于轻盈的发出并缺乏灵活性，因为气息过于深沉。而靠胸腔、小腹共同控制气息运作的胸腹式呼吸，则会使歌者协调、自如，轻松驾驭作品游刃有余。不论戏曲还是民族声乐，最终的目的都是为了有个好的气息支持，只有有了深呼吸的基础，才能有了驾奴各种作品的基础。
歌曲里的共鸣方法的运用可以借鉴京剧里的“音膛相聚和脑后音”。运用丹田能够使真假声连接不留痕迹缓缓送出，假声位置与头腔共鸣，能使声音丰满且富有穿透力。高位置的发声并不是说要把声音挤到鼻子或头腔里，这样出来的声音太横、扁，缺乏圆润感。要找到高位置，我们可以用假声来带，比如我们可以小声哼唱，哼唱时喉咙处于自然放松的状态中，气息也会很自然地流动，声音上下形成了一条统一的声柱，音色便会统一柔和。此外，浑厚有力的胸腔共鸣及清晰明亮的口腔共鸣的运用，也可以使声音上下统一且具有立体感，只有协调好各个共鸣腔体的使用，才会使声音更加丰满。