浅谈滑县二夹弦的艺术特征(2)
后来，俎兴太带着他们参加庙会，希望可以通过庙会让滑县的百姓喜欢上这种民间小调。但是，事情并没有按照他预想的那样发展。跟滑县本地的大弦戏和大平调相比，来的山东的丁香花鼓并没有得到滑县老百姓的广泛认同。
俎兴太回去之后，一直在思考他们失败的原因。他决定改变丁香花鼓，他在丁香花鼓原有的基础上创新曲牌和板式，学习滑县本地其他剧种的长处，创造了一个新的剧种。光绪二十五年，农历三月初三，他们在樵邱庙会上试演了《小货郎》、《王小赶脚儿》、《卖杆草》等几出短剧，演出受到观众的一直好评。从此，二夹弦在滑县流行起来。
（二）滑县二夹弦的发展
新中国成立后，二夹弦越来越受大家欢迎。河南到处都有俎兴太的弟子。其中有名的有在濮阳发展的第一代女演员岳荣枝和岳桂芝、封丘的张庆武和李爱莲、延津的魏香妞和陈新月，此外还有薛同亮、张福生原在开封后来发展到了安徽…这是二夹弦的鼎盛时期。后来万古樵邱村二夹弦剧团应邀参加了郑州花园口会战慰问演出，后来跟长垣剧团合并到一起称“东方红二夹弦剧团”。现在，滑县也只有樵邱村还有二夹弦剧团。传承到现在，二夹弦已经是第五代了，二夹弦第四代代表性传承人俎云善老先生，也是现在滑县二夹弦的当家人。他整理出了关于二夹弦的一套基本理论体系。而且还培养了二夹弦的下一代传承人。
二、滑县二夹弦的艺术特征
二夹弦的唱腔是根据 “纺棉小调”的曲调改编的。它吸收了民间小调、渔民号子和黄河船歌的曲调，又经过长时间的试验不断地创新，逐渐形成了自己独有的唱腔。在唱词、曲牌、板式、表现手法与唱腔伴奏上，都能表现出二夹弦独特的唱腔特点。
（一）唱词特征
二夹弦是从民间发展起来的，所以它的唱词大多都是来自于农民的口头语，没有华丽的言语，却具有浓厚的乡村气息。二夹弦能够受到大家的喜欢还因为它的唱词听来很有韵律感，大多数的唱词每句都是七个字七个字的，像七言诗一样节奏感很强。如《货郎翻箱》中的一段唱词：
红漆箱子铜饰件，四根皮条十字宽，桑木扁担七尺五，两头翘来当中宽，
头戴毡帽时兴样，浑身衣服着色鲜。货郎打扮俏又俏，好卖姑娘大嫂钱。
担子一挑二三里，膀子一磨换换肩。走过五里桃花店，来到十里马家湾。
小挑放在大街上，货郎鼓儿摇得欢——
再如《梁山伯与祝英台》中，梁山伯在去求学的路上一段唱词：
远离故乡别又亲，访师求学到杭城，心急懒观途中景，两耳鸟鸣无心听，
盼望早到杭城内，起早贪黑赶路程；
而祝英台和他的丫鬟的唱词为：
风和日丽花似锦，女扮男装出远门；避开邻里和亲戚，瞒过路上相识人；
走过五里青松岭，来此已是草桥亭——
当然，二夹弦的唱词虽说是以七言为主，但也不是所有的都是七个字，有的时候可以根据剧情或者音乐的需要来添加或去掉一两个字。如二夹弦《墙头记》中张木匠的一段唱词——《老来难》:
老来难，老来难，老来无能讨人嫌；想当初，我待儿子如珍宝，
到如今，儿子待我不如猪犬；两个儿子不行孝，一对儿媳更不贤，
吃不饱来穿不暖，一家半月乱捣换，早起我等到，日过午，
饿得我头错眼花，心似油剪啊啊啊——
二夹弦表演中的说词，也很幽默搞笑。比如《墙头记》中大怪夫妻二人的对白就很诙谐，让人听着就很有喜感。这都是二夹弦的魅力所在。
(二）曲牌特点
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