浅析二胡作品《河南小曲》中揉弦技法的运用及与相近风格作品对比(2)
能够发出婉转悦耳的颤音是弦乐器独特的魅力之所在，颤音的加入使得乐曲的歌唱性和流动性大大增强了，从一个二胡演奏者揉弦技巧的运用和处理上不但能够看出演奏者的演奏功底，还能够或多或少的洞察出其音乐感觉和演奏风格。如若能够深入学习和熟练掌握二胡的揉弦技巧，那么对日后掌握打音、颤音等技巧就易如反掌，非常快捷了。
在二胡演艺事业发展的历史长河中，一代又一代的二胡演艺工作者呕心沥血、孜孜不倦的积极探索着，努力寻找着，当然也包括，笔者在此文中所谈及的二胡揉弦技巧问题。二胡揉弦技巧分类详尽，形式众多。包含快揉、中揉、慢揉、滚揉、压揉、滚压揉、滑揉、抠揉、迟到揉以及不揉。常被运用的有滚揉、压揉、滑揉、抠揉等。接下来笔者将首先对这四种常用揉弦技法及其相关问题作以简明阐述。
1.滚揉：就是翻滚式揉弦，按弦指以滚动的方式接触琴弦。保持手掌的放松，肘关节自然沉降，手腕放平，拇指自然伸展，其余手指自然弯曲，使手掌保持空握鸡蛋的状态。虎口和手腕是手掌运动时的两个力点。演奏中加入滚揉时，则需上下摆动手掌，连带手指第一关节做屈伸运动，使触弦手指在基音音位上作均匀的翻滚动作，打破基音原本的运动轨迹，从而产生了对称于音高基准的上下音波，其上下音高幅度会在10音分左右。滚动揉弦方法在演奏中最为常用，所谓二胡演奏过程中能揉即揉，就是针对这种揉弦方法的诠释，一定程度上，滚揉技法体现了较为广义的美学要求。
2.压揉：如果说滚揉法是一种纵向对琴弦施力的揉弦方法的话，那么手指在悬弦结构的乐器上，滚揉无法避免的也会在横向上，对琴弦产生张力作用，于是既揉又压，改变弦的长短的同时也改变弦的张力。这种揉弦技法多用于一些极富民族特色和地方风格的的乐曲当中。压揉所产生的音波曲线同滚揉技法一样对称于音高基准线，但其中上下幅度约在20音分左右。压揉所改变的主要是弦的张力而非长短，为了加强手指对弦的压力，它便更加侧重了手腕的屈伸动作。由于压揉技法的加入往往会使得乐曲的音响效果变的苍劲有力，急促结实，所以压揉技法也往往会在乐曲演奏过程中情绪激动处被拿来使用。
3.滑揉：是把长琴杆和长指板乐器如坠胡和四胡中的揉弦方法用在二胡上，一般多用于一些地方风格性乐曲当中，用以模仿戏曲的腔调。此种揉弦技法以基本揉弦法为基础，大臂呈圆弧状自然抬起，在虎口完全放松的状态下，在纵向上改变琴弦的长短使音高产生波动。滑揉又分指控滑揉和臂控滑揉两种，即通常人们所说的小滑揉和大滑揉。臂控滑揉时要求高抬手臂，悬吊手腕，虎口放松，手臂上下大幅度摆动以此来带动左手在琴杆上作整体自由滑动，臂控滑揉特别强调手臂上下滑动的整体性和一致性。指控滑揉则是以指尖触弦，手指关节虽呈弯曲状，但不做以任何屈伸动作以手掌带手指，从而发出忽高忽低的声音。
4.抠揉：抠揉和压揉都同属张力揉弦的范畴，均是利用按弦手指攥握力的作用，使琴弦张力发生变化，从而产生一高一低、一松一紧的音高变化。此种揉弦的发音更为激烈，紧张，易使人顿生悲痛之感，因此常用于伤感的乐曲之中。
综上可知，揉弦是一种能够充分为曲子润色加花的精妙的演奏技巧，熟练掌握揉弦这一重要的二胡演奏技巧，在提升自身二胡演奏水平和音乐表现力方面，起到了举足轻重的作用。
（二）揉弦在演奏过程中的运用
众所周知，学以致用。前文所提到的近十种揉弦技法，它们虽形态各异，功能却大致相同，都能恰到好处的起到传情达意的作用，无一例外的都充当了一种重要的润色技巧加入到了曲子的演奏当中。
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