抗战时期的音乐创作发展特点分析(3)
二、解放区的红色音乐运动
（一）解放区的音乐生活概貌
一九三八年冬武汉失守后，又有大批革命音乐工作者走上了抗日最前线。他们分别来到了共产主义领导的革命根据地和敌后抗日根据地。这样，在抗战初期的抗日歌咏活动中心便从武汉逐渐转移到了延安。解放区的音乐运动在中央领导的关怀支持下蓬勃发展，先后成立了艺术学院，音乐研究所等，并提高了解放区人民积极抗战的信心。
（二）新秧歌运动及秧歌剧的发展
“秧歌”本是我国广大农村中十分流行的，有着悠久历史的民间歌舞。抗日战争爆发后，随着形势发展的要求，革命的文艺工作者及广大的群众曾自发地摸索如何运用这种民间形势，来配合政治任务的需要进行演出。1943年新年时，以“鲁艺”为主体，在延安以街头巡演的形式举行了新秧歌演出，好多新文艺工作者参加了演出。他们在秧歌中扮演了各种角色和很多新时代的形象，还加入了各种反面形象。其中也在秧歌剧中加入了歌舞，例如：“说快板”、“霸王鞭”、“跑旱船”等，这些歌剧因为内容比较丰富而受到了边区人民的热烈反响跟喜爱，成为新秧歌剧。新秧歌剧中主要使用了民族曲调，在作品结构上比较接近近代的戏剧形式，如《有吃有穿》、《兄妹开荒》等，这些反映了人民爱劳动，勤劳生产，也反映了边区自给自足的口号。还有则是显示了农民群众学习进步的生动事迹，例如：《夫妻识字》、《王三宝转变》、《二流子变英雄》、《钟万才起家》等。这些剧作对抗战产生了积极的影响，使地区百姓对抗战充满信心！[4]
（三）鲁迅艺术学院的成立及成就
一九三八年，在中央的直接支持下，首先在延安成立了“鲁迅艺术学院”。并在此基础上于一九四一年四月在延安又成立了“部队艺术学校”及其分校。与此同时，其它各抗日民主根据地也相继建立了类似的革命艺术教育机构，其中以晋察冀边区的华北联合大学文艺部等影响较大。“鲁艺”在毛主席跟中央的关怀下，还有广大音乐工作者的共同努力下，培养了一批优秀的革命音乐人才。在1939年改名“鲁迅艺术文学院”。“鲁艺”的师生写下了很多剧作，如：《白毛女》、《黄河》等多种类型的曲艺作品。以音乐系师生为主，还成立了“中国民间音乐研究会”整理了很多西部地区的民间音乐资料，还分别组成了音乐工作团、音乐研究室、合唱团、乐队等，办有刊物《歌曲月刊》、《民族音乐》等，“鲁艺”为以后的音乐发展奠定了坚实的基础，并发展成为今天的沈阳音乐学院。
（四）解放区的音乐创作及特点
以音乐家冼星海为代表，1935年，冼星海回国，是抗日救亡运动高涨的时候，冼星海有着满腔热血，立刻投入到抗日救亡运动中，写下了救亡歌曲《热血》、《救国军歌》、《黄河之恋》等。从1938到1940年他来到延安并加入了中国，此后，他的创作达到了顶峰，在短短一年多的时间里创作了很多大型声乐套曲，例如：《黄河大合唱》、《九一八大合唱》、《生产大合唱》、《牺盟大合唱》等，还创作了《军民进行曲》、《滏阳河》两部歌剧及许多群众性歌曲。其他还有李焕之的《胜利进行曲》，马可的《咱们工人有力量》，李劫夫的《坚决打它不留情》等，这些歌曲的创作不仅表现了中国人民对敌斗争的坚定意志和坚强不屈的决心，而且更突出地反映了解放区军民在的领导下，不断取得胜利的现实和坚信敌人即将灭亡的革命乐观主义精神。[5]
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