歌剧《白毛女》的表演艺术研究
毕业论文关键词：民族歌剧；表演艺术；人物塑造
On the performance art of the opera " White-haired Girl "
Abstract：Opera "White-haired Girl" is one of those operas which have been played for the most times, have touched the most people and have the greatest influence in the last half of twenty century. It’s a masterpiece of chinese’s opera as well. This topic is to research the performance art of White-haired Girl and then to find the characteristic through the classification, analysis and summarization of the characters’ image and performance, music expression and the way of singing. Researching the performance art of this opeara can not only let us get to know the development of Chinese opera, but also provide help for us to play and sing Chinese opera and offer reference for developing and researching it as well.
Key Words: Chinese opera;performance art;characterization
目 录
摘要1
Abstract1
Key words1
引言 1
一、 歌剧《白毛女》中的音乐表现2
（一）中国传统戏曲的借鉴 2
（二）中国民族调式的运用 3
（三）乐器和声配置的渲染3
二、歌剧《白毛女》中的演唱处理4
（一）民族唱法与戏曲唱腔的结合4
（二）气息处理与共鸣位置的结合 6
（三）我国特有唱法“润腔”的运用7
三、歌剧《白毛女》中的人物塑造7
(一)演员角色塑造的重要性 8
(二)“杨白劳”人物形象塑造 8
(三)“喜儿”人物形象塑造 9
结语 9
致谢 10
参考文献 10
歌剧《白毛女》的表演艺术研究
引言
歌剧《白毛女》诞生于延安时期新秧歌运动中，是我国民族歌剧的代表之作。该剧本是邵子南根据河北民间传说《白毛仙姑》执笔初稿，后由贺敬之、丁毅最终定稿，并由马可、瞿文等人作曲完成的。《白毛女》是20世纪后半叶，在中国各界上演场数最多、感动人数最多、影响最大的歌剧之一，也是延安文艺时代最具代表性的作品。它具有深远的历史影响。在我国近现代新歌剧音乐发展起到奠定作用，我们研究分析《白毛女》的表演艺术不但能够深入的了解中国民族歌剧的发展与内涵，为我们演唱民族歌剧作品提供重要的帮助，而且也能为我国民族歌剧发展和研究提供借鉴。
一、歌剧《白毛女》的音乐表现
（一）中国传统戏曲的融入
歌剧《白毛女》在我国歌剧发展史中具有极其深远的历史影响力，是我国近现代歌剧发展史上的奠基之作，并成为新中国一代经典作品。《白毛女》音乐创作中吸收学习了大量中国民族戏剧元素。尤其是传统民族戏剧中的相应音乐。在吸收戏剧音乐的唱腔、韵白和器乐为代表的元素基础上，进行有效的改进，并突破性的融入传统戏剧强调艺术表演的特性，从而使得歌剧《白毛女》无论从音乐演奏还是表演展示上都具有了独特的魅力。
秧歌是我国民间的传统歌舞表演艺术之一，是抗日战争时期军民最喜欢的艺术表现形式，在此期间诞生了如《兄妹开荒》、《动员起来》等优秀的秧歌剧。秧歌艺术的蓬勃发展为歌剧《白毛女》的创作打下了夯实的根底，并为其提供了珍贵的艺术价值和创作经验。在特殊的抗日战争时期，秧歌的艺术表现形式突出表现了人民群众对革命斗争的斗志并与现实生活相结合。《白毛女》在音乐创作中也引用了很多民歌和地方戏剧的曲调，如洞北民歌《小白菜》。一般意义上的梆子泛指北方梆子，河北梆子是梆子中比较具有代表性的一种，其唱法在结合打击乐的基础上极具地方特色，一直以来也被视为河北地方民俗表演。如同其他许多地方戏曲以及表演形式一样，河北梆子在数百年的形成过程中已经深深根植于北方民间舞台，这也无疑让融入梆子元素进行表演的《白毛女》更加容易为北方大众所接受。众所周知，梆子表演通过梆板的打击结合说唱来进行，这无疑非常具有节奏感，配合着表演者高亢激昂的说唱，往往可以将所表达的情感凸显的更加浓烈。歌剧《白毛女》的中第三幕中有许多唱段可以体现梆子的元素，尤其是在第3场的53曲，就可以非常清晰的看出作曲者的良苦用心。[8]
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