（3）尾声:开始旋律的起伏并不大，都是在低音同音反复。由于音区低，呼吸的作用力不需要太高，虽然不高但吸气也一定要足，而且还要控制好吐气的速度和量，不能把气一下子都吐完，否则就不够用了。全曲有一个旋律其父最大的地方，就是全部去的最高潮的那个B音，它的音域跨度大到十二度，中音区层层递进，逐渐进入头腔区。呼吸要快速，对抗压力应逐渐加大、加深。

3。2。2 共鸣的畅通文献综述

口腔的共鸣压实声乐发声的方法，人的共鸣器官可以分为三个:高音区，中音区，低音区。演唱时首先我们要深呼吸、然后打个哈欠，这样口腔的容量就大了。口腔共鸣是在发音的时候，口腔自然上下打开，通过声带附近的肌肉和气息的传送。我们在歌唱时发音位置一定要统一，因为旋律有起伏，不能一会上一会下的，也就是说演唱者不论发出的是什么音高都必须让喉头稳定，在同一个腔体里用最稳定的声音发出。只有这样，声音才会明亮、通畅自如，声音听着才更回味无穷，也才能传得远。演唱者应该反复练习，在演唱咏叹调《月亮颂》时应找到属于自己唱好这首歌时最好的共鸣。

3。2。3 发声的统一

因旋律起伏，演唱者不能由于音的高低，使得真假声打架。所谓的统一就是把三个声区统一在相同的音色上，使得真假声正确的使用。在咏叹调《月亮颂》的呈示段基本上在中声区，真假混声比例应适中，而在对比段中因中声区到头腔区的大跳跃，此时使用的假声比例应逐渐赠多。尾声的起始部分，因低音区的同音反复，胸腔共鸣一定要有，否则声音就没力了。最后的高音是全曲的最高潮部分，头腔共鸣要完全打开，使用假声的比例也应最多。

3。3  伴奏的烘托

（一）歌曲的引子部分:乐曲在开始的时候，为了表现湖边美丽的风景，干净的湖面，这是一个美丽的家园。用竖琴的琶音进行演奏，接着管弦乐队奏出水仙女哀怨的主题，使听众仿佛置身在神秘的大自然中。

（二）在七个小节的间奏中:为了生动刻画了水妖的形象，伴奏用密集的音型和半音变化，使得听众更容易了解歌剧中人物的形象和特点。这时的伴奏对水仙女情感上的变化起到了很大的作用，推动故事的后续发展。