浅谈竹笛曲目《太湖春》的演奏技巧与风格特色
毕业论文关键词：张文良；南北派；排笛；技巧；风格；循环换气；
目录
序 言 1
一、 《太湖春》——南、北派演奏技巧的综合运用 2
（一）南、北派演奏技巧、风格特征 2
（二） 《太湖春》的曲式分析与南北派技巧的运用 3
二、《太湖春》——传统与现代相结合的艺术特色 6
（一） 张文良先生的创作特点 6
（二） 排笛的特色与在使用中的注意点 7
结语 8
参考文献： 9
浅谈竹笛曲目《太湖春》的演奏技巧与风格特色
序 言
竹笛，是中国最古老，最具代表性的乐器。《吕氏春秋》中曾记载距今有4600年历史，关于竹笛发明的“黄帝使伶伦伐竹于昆豀、斩而作笛，吹作凤鸣。”[1]事迹。那时候，由于气候变化，竹子的生长线从黄河沿岸一直延续至长江流域。竹材遍布在炎黄大地的绝大部分地域，祖先们因地取材，竹子也因此成为了制作笛子的最好最普及的材料。
“仓廪实而知礼节，衣食足而知荣辱。” 人们对精神文化领域的追求，是各个时期，各个朝代贫穷还是富足最好的凭证。
在秦汉时期，竹笛已发展成为7孔笛，且“笛”是横吹笛，竖吹箫的统称。历经丝绸之路，西域“横笛”的引入，以及汉乐的空前发展。直至唐朝，人们才把人们开始把竖吹的篪称之为“箫”。横吹的称之为笛。竹笛的形制得以确立。到了宋朝，笛的形制更得到了多元化的发展：叉手笛、龙颈笛、十一孔的小横吹、九孔的大横笛、七孔玉笛等等。都是那个时候的产物。竹笛形制的多元化，促进了竹笛派别的形成。笛，作为世界最古来的伴奏乐器之一。随着元朝戏曲的蓬勃发展，汉元文化的融合。根据需要伴奏曲种的不同，最终形成“南北”派别。
《太湖春》这首笛曲，是用排笛演奏的一首含有诸多北派元素的偏重于南派风格的曲目。演奏该曲，演奏者不仅要对曲作者创作风格有充分的了解，同时也要南北两派技巧、风格有着准确的把握。
一、《太湖春》——南、北派演奏技巧的综合运用
《太湖春》是张文良先生1983年创作的一首赞美太湖的曲目，取材源自于流传江南的《太湖美》。主要表达游子归家，再次看到家乡的好山好水。难耐心中喜悦情怀的一首赞美家乡的笛曲。
这首笛曲，综合了南北派演奏技巧的典型特征。对演奏者的气息、指法和用舌功底有着很高的要求。是现代竹笛曲目中，综合技巧运用比较全面的一首笛曲。
（一）南、北派演奏技巧、风格特征
“中国笛子从宋元时期接受戏曲音乐的选择以来至明清时期，在不同剧种音乐的伴奏中，已分为两类形制：一类是梆笛，用于伴奏北方梆子戏；另一类是曲笛，用于伴奏南方昆曲和乱弹”[3]。梆笛和曲笛演奏技术发展至今，已形成一系列的演奏技巧，这些技巧可归纳为三类：‘气’、‘指’、‘舌’。气指气息技巧，有控、变、摸、震、冲、泛、喉等；“指”即指法技巧，有叠、历、滑、颤、震、叉、剁、赠、打等；‘舌’指口舌技巧，单吐、双吐、三吐、轻吐、花舌等。”
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