浅谈《秦川抒怀》的演奏技巧及特点(2)
乐曲分析：《秦川抒怀》是由引子和一个三部曲式构成，拍子变换较为频繁。这首曲子除了引子部分以为，是由A、B、C三个乐段构成的三部曲式。见例1。
引子部分是激昂有力比较自由的散板，吹奏时一定得豪放，特别是第一个音sol出来的时候，必须要干净利落，一首曲子中第一个音出来的好坏就决定了一首曲子的成败，所以千万不要收着吹，但也不能蛮吹，如果破音那便弄巧成拙了，舌尖点一下让那个音更有爆发性。
A乐段是一个节奏多便的乐段，包含了慢板和散板。本段仍以主因sol进入，但这个sol就不能像引子的第一个sol那样吹，这个音就需要收住，这里最考验基本功的扎实不扎实，高音容易吹，难吹的就是把音量吹弱但又不能丢了音高和音色。刚开始进入音的收住是为了后续音放出来的时候作一个鲜明的对比。第一句中的sol、fa、do、降si、la的出现，使人一听就能感受到明显的秦腔风格。
B乐段是一个节奏欢快紧凑的快板，本乐段综合使用了吐音、指柔音和花舌音。其中有一个反复的部分，“跳房子”以后演奏更为奔放。后续使一个循环换气技法的演奏，说到循环换气，对初学者来说也许有点难度，因为想要做到不露痕迹的换气其实使需要下很多功夫的，这里就能看出演奏者的水平高低。本乐段感情奔放，前后对比强烈，需要结合快慢、紧凑、舒缓为一体。
C乐段有两个版本，一个是马迪老师的版本，另外一个是张文良老师吹奏的版本，区别不是很大。这个乐段相比较A乐队速度稍微快了一些，但比较B乐段的快板又更添了几分舒缓与叙事感情进去，表现了秦川人民对美好事物的向往。
二、《秦川抒怀》的演奏技巧及特点
一首笛曲的成功演奏，对演奏者的专业素质要求是严格及多元化的。但无论是南北两派中的哪个派别，都把气息的控制放在第一位。这是最基础的要求，只有气息充足才能支撑一首曲子的表演，对气息的控制，强弱的变换则是更深层次的升华。《秦川抒怀》这首曲子属于北派的作品，在吹奏的时候虽然需要强劲有力，但却不是一的蛮吹，该弱的地方还是得收住气精雕细琢。
比如，在作品在刚刚进行时出现的四个“sol”需要吹的短促有力，给人精神一震的感觉。口风需要收紧，指力不仅要有弹性，而且要有力度。气、指二者不统一，就会出现吹破音或者高音不够饱满的状况。
一首笛曲的成功演绎，除了对演奏者气息功底要求严格之外，对曲中出现的特色技法的熟练运用也是必不可少的。本曲是一首非常具有北方风格代表性的作品，风格的展现离不开技法的衬托。