摘要本文首先对竹笛协奏曲《陕北四章》的创作背景进行阐述，并介绍作者以及作者创作此作品的动机；其次通过作品中的信天游、社戏、往事、闹红火四个乐章在情绪、速度、梆笛、曲笛变换运用等方面进一步对乐曲的演奏技法特点进行分析，并通过演奏家在演奏此作品的切身感受和对作品的评价以及笔者的演奏心得，来体现这首作品的演奏技法特点。49328

毕业论文关键词：陕北四章；竹笛；协奏曲；演奏技法

Playing techniques on characteristics of Bamboo Flute Concerto "four chapter" of Northern Shanxi

Abstract  This article first described the bamboo flute concerto "Northern Shaanxi four chapters" the creation background, and introduction to the author and the creation of this work motivation; secondly through works of Xintianyou, theatrical performances, events, downtown flourishing four movements in emotion and speed, the Bangdi, Qudi transform using further to the music playing technique characteristics were analyzed, and through the performer in the play the works of personal experience and the evaluation of a work and the author's playing experience, to reflect the character of playing technique of this piece.

Key words: Four chapters in Northern Shanxi  Bamboo flute  concerto  Playing techniques

目  录

摘要Ⅰ

Abstract-Ⅰ

目录Ⅱ

序言-1

一、《陕北四章》的创作背景-1

二、竹笛协奏曲《陕北四章》的演奏技法特点-2

（一）第一乐章—信天游2

（二）第二乐章—社戏-3

（三）第三乐章—往事-4

（四）第四乐章—闹红火5

参考文献7

序  言众所周知，笛子的历史源远流长，以笛子为代表的中国民族吹管乐在流传至今的许多古文献上都有记载。上个世纪中后期，也就是五六十年代后期，原创笛曲如雨后春笋般拔地而起。相应的关于竹笛的其他研究也随之密切起来，包括艺术理论、竹笛的律学以及美学，甚至也积累了很多原创作者以及乐曲的本身等资料。之后的竹笛发展之所以拥有自己的一片独奏天地，也是因为各地民间音乐风格各具特色。作曲家通过不同地域音乐的改编，从而形成了许多具有地方特色的笛子曲。《陕北四章》便是具备了中国西北民间音乐的特点并充满着浓厚的地方音乐特色，是一个多乐章组曲性的竹笛协奏曲。

竹笛协奏曲《陕北四章》融合了陕北、西北地方音乐的特点，《陕北四章》这首竹笛协奏曲作曲技法简洁大方，作品主干音乐素材取自于地方音乐，拥有鲜明的风格和可听性的旋律，《陕北四章》这首竹笛协奏曲将陕西三秦大地的音乐文化充分展现。通过对《陕北四章》这首竹笛协奏曲的理论探究和实践演绎，可以将中国传统民间音乐得以传承和发展。

本篇文章的结构特点：1、竹笛协奏曲《陕北四章》的创作背景2、结合谱例分析曲目四个乐章的结构布局。3、通过对乐曲谱例的分析把握整首曲目的演奏技术和《陕北四章》这首竹笛协奏曲的思想内涵。

一 《陕北四章》的创作背景

《陕北四章》是程大兆先生以中国西北民间音乐特点为素材、充满浓厚地方特色创作的一部多乐章组曲性的竹笛协奏曲。程大兆，陕西西安人，祖籍山东，毕业于西安音乐学院作曲专业研究生，是我国著名的作曲家。程大兆先生出生于西北，长于西北，身上具有豪爽、洒脱、真实的典型西北汉子性格特点。

陕北当地也有很多的特色民俗，比如闹秧歌、唱道情、大场子、小场子、丑场子、唱民歌等。闹秧歌又名“阳歌”，是在民间歌舞的基础上发展而成，指从春节闹到正月二三十日后收场，场面热闹非凡，是黄土地上一种特别的艺术。唱道情是指以清涧道情为主体，加以陕北当地民歌小调最终形成的民间清唱形式。节奏明快、嘹亮伟壮而又清秀悠扬的陕北道情充满了浓郁的陕北地方特色，真正地体现了黄土文化的本质。大场子又名“大秧歌”，是一个集体性的歌舞表演活动，也是最壮观、最丰富、最热闹的一种秧歌表演。小场子则是在大秧歌的基础上发展而来，但在技巧上要比大秧歌更加精湛，情绪上也更为饱满，具有一定的地方性、独立性。丑场子主要表演男女之间调情打斗的二人场面，异常活泼诙谐。唱民歌应该是陕北的一大地方特色。陕北民歌丰富多彩、高亢嘹亮、影响深厚，它大多在陕北当地人民群众的日常生活及风俗性活动中形成。陕北民歌种类繁多，有山歌、信天游、劳动歌、小调、二人台等。山歌悠扬抒情；信天游自由宽广；劳动歌铿锵有力；小调则流动畅快。丰富多样的陕北民歌就如奔腾不息的黄河之水源远流长，是一件艺术珍宝，值得我们欣赏、赞颂、发扬与传承。