(三)品和格调每况愈下
    如果说,传统相声中的某些品、格调低下的垃圾属于封建糟粕,那么,目前相声中的垃圾则是封建糟粕和外来污垢的大杂烩,其危害之大,影响之坏,切勿掉以轻心。
    传统相声中那种露骨的“荤口”早已绝迹,而目前相声舞台上的某些表演虽还不便冠之以新“荤口”,却可说是己露端倪。一些演员表演谈情说爱的相声,夹杂着种种只可意会、不便言传的暗示和挑逗,甚至公然在舞台上拥抱、亲吻,换取廉价的笑声。打斗动作也在死灰复燃,早已超出以扇击头的略带斯文气的传统套路功。利用伦理关系抓哏取笑、互占便宜的低级趣昧又成了某些演员的“法宝”。张牙舞爪的互相咒骂,甚至一连串的互相吐口水,“呸”,“呸”作响,竟然成为贯穿某些相声的线索,只能给人以恶劣的感官刺激,更给人以江郎才尽之感。挤眉弄眼,手脚乱动,声竭力嘶,贫嘴油滑,把硕果仅存的幽默感和艺术美感扫荡殆尽,只剩下令人厌恶和恼怒的庸俗。
四、如何寻求相声发展和突破的新道路
(一)充分估计相声艺术的优势
    相声历史上曾经出现过两次大的危机:一次在1948年底以前,相声为“荤臼”和低级趣昧所困扰,势如危卵。另一次在“文化大革命”期间,濒于灭绝。“山穷水复疑无路,柳暗花明又一村”,相声一次又一次走出低谷,摆脱危机,究竟有哪些优势呢?
    相声以讽刺为主要功能。讽刺赖以存在的基础是生活中的矛盾。生活中的矛盾不会有消失之时,相声的讽刺也就拥有用武之地。解放初期和粉碎“四人帮”以后,相声在摆脱危机之后出现高潮,就是因为:解放初面临荡涤旧世界的污泥浊水,而粉碎“四人帮”之后又面临肃清流毒的任务,相声的讽刺功能得以充分发挥,涌现了一批讽刺佳作。
    相声以笑为艺术特征,具有浓郁的喜剧风格,为广大人民所喜闻乐见。中国人富于幽默感,爱笑,己经成为习惯。人们对相声艺术的失望和不满,反映了“恨铁不成钢”的情绪,如果能够因势利导,变压力为动力,相声艺术的新高潮将可预期。像相声这样植根于广大群众之中的艺术形式,受挫于一时,不值得大惊小怪;而重新崛起,则指日可待,不过,有待于努力,有待于各方通力合作。
    (二)培养两支队伍
    任何一门艺术求得发展,除了强大的演员队伍之外,还必须有成气候的会欣赏的观众队伍。相声艺术以舞台上下的交流为生命线,强调培养两支队伍,尤具重要意义。              
目前相声演员队伍的情况如何呢?不妨分做老、中、青,略作分析。老年一代,大约优尔十岁上下。如师胜杰、陈涌泉、唐杰忠等。传统技巧熟练,艺术功底深厚,但岁月不饶人,以后是发挥余热的问题。所谓余热,不外乎是示范演出和传授技艺。中年一代,四十岁左右,如姜昆、李金斗等。与老一代相比较,传统技巧和艺术功底有明显的差距,但创新势头较强,并取得了引人注目的艺术成就。青年一代,泛指四十岁以下的相声演员,如刘伟、冯巩、马志明等,创新势头强于中年一代,艺术功底则较薄弱。
    培养相声演员,大体上有两个渠道:一是“科班”出身;另外是业余转为专业。值得注意的是,目前活跃在相声舞台上的中流砥柱,以业余转为专业的居多。他们成长快,框框少,富于创造力,缺点是后劲不足。今后应当提倡两条腿走路:对科班出身的强调创造性;对业余转为专业的强调基本功,互相补充,相得益彰,使相声演员队伍面貌一新。
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