浅析久石让电影音乐创作特点风格特征(3)
三、风格特征
在久石让的音乐中，简约、拒绝重复的特点已经成为他的专属标签，也正是因为这些特点他的音乐才会拥有庞大的受众群体。然而，久石让的音乐之所以能被公众所认可并不只是因为他简洁却拒绝重复的创作风格，还有New age的音乐风格为他的专属标签奠定坚实的基础，民族元素为他的音乐画龙点睛。
（一）New Age 音乐风格
New Age Music——新世纪音乐，也有译作“新纪元音乐”的。对于新世纪音乐的概念众说纷纭，但由于其形式多样，不拘一格，不同于以前任何一种音乐：它不固定的只是一种类型，而是一个相对确定的范畴，所有关于时代更迭又融于心境、富有内涵的音乐都可属于此类别，所以被命名为New Age，即新世纪音乐。20世纪70年代后期出现的这种带着新世纪哲学理念的哲学与非破坏概念的音乐，原本的用途在于帮助冥思及净化心灵，然而后期发展成可以鼓舞人们精神上超脱和生理上治疗的音乐。其中一些音乐既能给我们以艺术上的享受，又能给我们以精神上的塑造，通过特别设计的音波和“无污染构思”音乐理念来美化和提升我们的精神境界。
久石让的音乐偏向于这种new age风格，他的乐曲很安静，大多都用一种音型不断地反复着；和声简单，很少有复杂的不和协音响，似乎变格进行和调式风格更多见；旋律纯朴，通俗易懂，常常让人沉浸在他飘渺、空灵、独具神秘感的音乐中无法自拔。如下例作品：
谱例4是电影《天空之城》主题曲的第5-8小节，从谱例中我们可以看出，音型主要以前十优尔后八或前八后十优尔的节奏型配以级进的方式做变格的进行，旋律舒缓简洁，和声简单不复杂，为情景烘托出柔美的画面，很容易给人留下深刻的印象。
在这个快节奏的生活步调中，人们身上所承担的压力越来越庞大，在“速食”文化面前，很多人内心躁动不安，人们对生活的价值观和生命的意义没有了方向，而New age 音乐进驻到电影中，无疑是给那些彷徨，迷茫的人一剂“镇静剂”，让他们有时间去思考人生的意义，生活的目的以及生命的价值。也正因如此，久石让的音乐才会在电影音乐中逐渐被人发觉，被人认可，也成为了许多人调节情绪，舒缓压力的方式。
（二）民族元素
久石让对于民族元素的运用十分的娴熟。创作时民族元素穿插于电影配乐中无疑为电影剧情增加了几分地方色彩。甚至在电影情节戏剧冲突激烈的时候，民族元素的融入会对影片高潮部分起到画龙点睛的效果。久石让在创作中不仅对于国内民族元素的运用十分到位，对于国外民族元素的运用也很得心应手。
1.本民族元素的运用
久石让的配乐中会偶有日本古代民谣、日本民族乐器（工尺等）等本民族的元素融入。例如，久石让为电影《千与千寻》配乐时，大胆使用日本民乐中极为重要的两样乐器太鼓 、三线 来刻画油屋歌舞升平、盛世欢腾的景象，为整部电影都注入了“冲绳”的道。又如在《幽灵公主》中，久石让在背景音乐中融入了日本民谣的合唱，合唱表达了她们在充满斗争的生活中快乐而坚强的生活态度，为本来紧张的剧情增添了一丝缓和的气氛。
2.国外民族元素的运用
久石让也结合剧情发展的需要，大胆加入了国外民族曲调、国外民族乐器，来为画面的韵添彩。如在《天空之城》中，久石让对爱尔兰民谣进行了再创作，为剧情营造出欧洲风情。在《幽灵公主》里，用中国传统民间乐器二胡的音色渲染影片的悲剧情绪。让二胡与庞大的交响乐共同演绎同一主题，情绪的诠释会有一定对比，增加了乐曲的层次对比度与饱和度。
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